◎欢迎参与讨论，请在这里发表您的看法、交流您的观点。
衬字
衬字：chènzì 基本解释：[wordsinsertedoutsidemelodicformprescribedinapoem]歌词中为韵律优美或歌唱需要而增加的没有实义的字(如“风吹那个雪花满天飘”里的“那个”就是衬字)●详细解释：曲词中在曲律规定的字数之外增加的字。常用以补足语气，增加声情色彩。它在歌唱时不占重要拍子，不能用于句末，不能做韵脚。字数不论，一般小令衬字少，套数多，杂剧更多。也称垫字。明王骥德《曲律·论衬字》：“古诗餘无衬字，衬字自南、北二曲始。北曲配弦索，虽繁声稍多，不妨引带。南曲取按拍板，板眼紧慢有数；衬字太多，抢带不及，则调中正字反不分明。”清沉起凤《谐铎·垂帘论曲》：“南曲少衬字，北曲多衬字。”郭沫若《雄鸡集·谈诗歌问题》：“任何一种新诗体的出现，都不是从天上掉下来的……由四言而骚体，由五、七言而长短句，乃至由词而曲，曲再要加入衬字衬句，都清楚地说明了这一点。”★◎衬字chènzì[wordsinsertedoutsidemelodicformprescribedinapoem]歌词中为韵律优美或歌唱需要而增加的没有实义的字(如“风吹那个雪花满天飘”里的“那个”就是衬字)★曲家制曲时，每加添虚字于曲谱应有字数之外，称为「衬字」。一般用以补足语气或描摹情态。
1、繁音促节，咿喇如话”，因而在唱腔的句间或句尾出现“啊”“呃”的衬字和变音，常
2、对于历代创作中的添字、减字、偷声、摊破、慢曲、衬字等，除少数流传较广影响较大者外，皆以本调为准，不再例举。
3、问题意识是学术思想的关键，这是一个过于私人化的事情：我想究明某种东西，澄清某种疑虑，与我的纯属个人性的在世体验相关。但是，个人性的问题意识只有在与历史中的诸多个人的问题意识的交流和碰撞中，才会变得日益明朗。刘小枫1衬字，明显的具有口语化，俚语化，并使曲意明朗活泼，穷形尽相的作用。
4、其格律有七言四句体、长短句间杂的四句体、五句体、六句体，一般都押韵，大多押平声韵，衬字、村词运用普遍。
5、同时，在艺术上，衬字还明显具有让语言口语化、通俗化，并使曲意诙谐活泼、穷形尽相的作
6、曲式结构以二句和四句的单段结构为多，仍因歌词格式多样而富于变化，并用衬字、衬句扩充音乐结构，加强感情表达。谜底“对答”为自然衬句，针对题面所问；“如”贴切“恰似”；只一个“流”字便概括了“一江春水向东流”的意境。
7、已故东北师大杨公骥教授，1950年撰《汉巾舞歌辞句读及研究》，后经增补写成《西汉歌舞剧巾舞＜公莫舞＞的句读和研究即1986年发表，不仅将本辞、和声（衬字）等予以区分，更重要的是分出了“母”与“子”两个角色，指出：《公莫舞》是写儿子出外谋生、与母亲分手的情景，“是我们今天所能见到的我国最早的一出有角色、有情节、有科白的歌舞剧。
8、此词过片多两衬字，属别体。
9、《词林摘艳》往往删去曲文中的衬字，雍熙乐府却大抵保留，是其优点，但同时却削去了所注作者姓氏及作品出处，殊为可惜。
10、后来沈加以丰富发展,增补新调,各调列举不同格式，分别正字、衬字，注明平仄声调，成《南九宫十三调曲谱》22卷，规模较备，但取例和论断也还有不够精确之处。
11、子弟书有唱无白，唱词以七言为主，多加有衬字。许多研究者还认为他是“西调”子弟书的代表作家。
12、多衬字或衬句。
13、欧阳炯单调词将结尾两个三字句加一衬字成为七言句，开宋词衬字之法。
14、由于文人对曲的不断雅化，导致了曲这一体制形式也逐渐趋于僵化，而“衬字”运用也越来越少，偏离了杂言诗的根本精神。
15、应料他”是曲律中正字以外的衬字。
16、本文描写贵阳方言的动词、形容词、数词和量词的重叠形式，一般带附加成分或嵌有衬字。
18、唱腔中大量运用衬字虚词。
19、衬字，明显的具有口语化，俚语化，并使曲意明朗活泼，穷形尽相的作用。
20、滑溜、出律、衬字。
21、以上三句，叠用八个动词，八个衬字，俏皮佻达，生动有趣。
22、正是由于这个原因，元曲尤其是剧曲，淋漓尽致地发挥了“衬字”的功能，使中国杂言诗发展到了一个接近完美的状态，达到了一种巅峰状态的完美境界。
23、如尚仲贤《王魁负桂英》：“殿阶前空立着正直牌”，“前”和“着”是衬字，有时衬字是一个句子，如白朴《梧桐雨》“寡人亲捧一盏儿玉露春寒”，“玉”字前的句子是村字。
24、南吕宫的尾声头两句本是两个七字句，也就是“我是一粒铜豌豆，钻入千层锦套头”，经加入许多衬字，成为这首套曲最为眩目的亮点。
25、其格律有七言四句体、长短句间杂的四句体、五句体、六句体，一般都押韵，大多押平声韵，衬字、村词运
26、单调词将结尾两个三字句加一衬字成为七言句，开宋词衬字之法。
