叠韵：dié yùn　基本解释：[vowel rhyme;assonance] 韵母相同的两个字构成词,叫叠韵●详细解释：亦作“迭韵”。 1.指两个字或几个字的韵母相同。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·声律》：“凡声有飞沉，响有双叠；双声隔字而每舛，叠韵杂句而必睽。”《南史·谢庄传》：“又 王玄謨 问 庄 何者为双声，何者为叠韵。答曰：‘ 玄护 为双声， 碻磝 为叠韵。’其捷速若此。” 宋 胡仔 《苕溪渔隐丛话前集·国风汉魏六朝下》：“双声者，同音而不同韵也；叠韵者，同音而又同韵也……若侏儒、童蒙、崆峒、巃嵸、螳螂、滴沥，皆叠韵也。” 清 钮琇 《觚賸续编·诗圣》：“‘侧塞被径花，飘颻委墀柳。’‘卑枝低结子，接叶暗巢鶯。’以叠韵相对为工也。”2. 指赋诗重用前韵。 清 袁枚 《随园诗话》卷一：“余作诗，雅不喜迭韵、和韵及用古人韵。” 清 沉涛 《瑟榭丛谈》卷下：“余復叠韵酬之。”曡韻：两个字或几个字的韵母相同称为“曡韵”。 清 俞樾 《古书疑义举例·以双声迭韵字代本字例》：“《尚书·微子篇》‘天毒降灾荒 殷 国’，《史记·宋微子世家》作‘天篤下灾亡 殷 国’。篤者，厚也。言厚降灾咎以亡 殷 国也。‘篤’与‘毒’，‘亡’与‘荒’，皆曡韵。”★◎ 叠韵 diéyùn[vowel rhyme;assonance] 韵母相同的两个字构成词,叫叠韵★两个字的韵母相同，称为「叠韵」。如「逍」、「遥」的韵母都是「ㄧㄠ」，「逍」和「遥」就是具有叠韵关系。 ★两个字的韵母相同，称为「叠韵」。如逍遥、徜徉、盘桓。

1、张可久这首“钗头凤”，实是正体的半阙少一个叠韵，此调不多见。

2、添字格两平韵，一叠韵。”“嵌字体又名嵌字格。

3、其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。

4、摘要诗歌中的双声叠韵既是语言现象，又是艺术现象。

5、徐伯良运气、吐字、叠韵、咬字等功底扎实。指睡梦中的呓语，听来咬字不清，意思不明。

6、前调，三叠韵云：“晓日还升未。

7、C.非双声叠韵联绵字：如蜈蚣、蓊郁、珊瑚、疙瘩、蚯蚓、惺忪、铃铛、奚落、褡裢、茉莉、蚂螂、窟窿、伉俪、蝴蝶、笊篱、蹦达、蟪蛄、狡狯、狡猾、蛤蚧、蛤蜊、牡丹、磅礴、提溜等。

8、【出处】:清?蒋士铨《贺新凉?再叠韵束心斋》：“费商量、虎威狐假，鹊巢鸠主。

9、王渔洋答刘大勤曰：蜂腰鹤膝双声叠韵之类，一时记不能全，须检书乃可条答。

10、牡丹向阳繁昌盛，雄鹰鸾鸟舞锦荣。问君花开为谁红，举世无双中国龙。出土的银平脱鸾鸟牡丹纹镜、瑞兽鸾鸟复合镜等特种工艺铜镜，也极为精美。五月初五，鸾鸟合鸣，天雨曼陀罗花，无量世界生出六种震动，以示天门开启迎八荒仙者的祥瑞。青鸾鸟悠悠然飞在那无边无涯的黄泉之门,不知不觉,已经七天过去了。他的头上一直独角彩羽,青翼黄爪的鸾鸟正在乘风翱翔。鸾鸟自歌,凤鸟自儛,灵寿实华,草木所聚。鸾鸟自歌,凤鸟自舞,灵寿实华,草木所聚。(二字叠韵,古音相近通),从而认为鸾鸟就是丹鸟。而与睚眦对战的是一赤色,五彩,鸡形,鸣中五音的鸾鸟。有膏菽、膏稻、膏稷,百谷自生,冬夏播琴,鸾鸟自歌,凤鸟自舞,灵寿实华,草木所聚,爰处有百兽相群爰。

11、《人间词话》云：“余谓苟于词之荡漾处多用叠韵、促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。

12、次论诗体，计有三韵、连珠、侧声、六言、三五七言、一篇血脉条贯、玄律、背律、计调、双关、模写景象、含蓄、两句一意、句病、句内叠韵等十四体，每体均引诗为证，兼附简要解释，其中如“一篇血脉条贯体”、“模写景象含蓄体”、“两句一意体”、“句病体”、“句内叠韵体”诸条，对诗歌创作及鉴赏均有裨益。

13、这首《撷芳词》与前面各体不同的是上、下阙结句各是三字叠韵。撷芳亭形式简洁，体量适中，又可登临远眺，成为院内重要景观。

14、唐神珙类聚双声之字，同四声?叠韵结合起来，作《四声五音九弄反纽图》，

15、清沉涛《瑟榭丛谈》卷下：“余复叠韵酬之。

16、绝壁千仞、高岭绸叠、流溪叠韵、枯槎横出，是现已开发的香格里拉峡谷的景观之一。

17、倭堕，叠韵字。

18、叠韵词语言浅显明快、琅琅上口，令人心情愉悦，并使语意内涵丰富多彩。

19、这一部分主要对店名的音节、平仄搭配、双声叠韵和叠音词进行分析。

20、扬子《太玄》曰：“昆仑旁薄”西词皆双声叠韵之形容词也，惟昆仑为元气浑成之形容，旁薄则有动荡之义，其为弥纶广大一也。

21、本谱单调、二十九字，八句、七仄韵、一叠韵，后四韵转韵。

22、曲词叠用长句，又反复使用重叠词，如“冷嗖嗖”、“一阵阵”、“唰啦啦”、“一叶儿漂漂”，在“悠荡荡、荡悠悠、悠悠荡荡、荡荡悠悠”一组句子中，用两个字的不同位置组合与重复，产生双声、叠韵交替反复的效果。

23、这首《撷芳词》与前面各体不同的是上、下阙结句各是三字叠韵。

24、唐日僧遍照金刚《文镜秘府论》：“叠韵者，诗曰：‘看河水漠沥，望野草苍黄，露停君子树，霜宿女姓姜。

25、起首三句，连用三个“相思”，直接擒题，并为叠韵，少妇哀怨之独语彷若可闻，相思之深、相思之切，自然流现，痴情少妇的一往情深可见。

26、与黄蕃、顾超邕辈结诗社，有红字百叠韵，刻烛而成，极一时文?之盛。

27、澹潋结寒姿，团栾润霜质”一联，在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶，造成听觉上整齐铿锵的韵律感；而“结”与“润”两个动词，分置于句中第三字的中间位置，构成“句中眼”，更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致，显出诗人的匠心巧思。

28、⑧斜柯:叠韵连绵字,犹今口语“歪斜”。

29、任学良《文镜秘府论?校注》：“此诗以‘黄’为韵，另配一‘苍’字，以成叠韵，叠韵为韵，故曰美也。

30、如李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵、六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。

31、箫韶”二字乃叠韵字，并不十分通俗。

32、声训可分为4种：同音、双声、叠韵和音转相近。

33、【示例】：或对客挥毫，或联句叠韵，新意奇语，～，迫之而不以为难，引之而不知其所穷。

34、同为牙音，而又同韵，故谓之叠韵。

35、谢灵运有“苹苹泛沈深，菰蒲冒清浅”，上句双声叠韵，下句叠韵双声。

36、又名《秦楼月》，四十六字，前后片各三仄韵，一叠韵，以入声为宜。

37、揭示了诗歌语言采用的双声、叠韵、和谐的押韵和整齐的音节等语音修辞手段，使诗歌形成了柔美、简洁的风格；

38、词同，但吕词上、下阙后四韵、一叠韵都是平声韵。

39、吕渭老这首《撷芳词》，字数、句式与史达祖词同，但吕词上、下阙后四韵、一叠韵都是平声韵。

40、这里，“苍黄”叠韵。

41、叠韵词语言浅显明快、琅琅上口,令人心情愉悦,并使语意内涵丰富多彩

42、③非双声叠韵字。

43、翻译:序：昔日谢?连不得志，感于时节，作《秋怀》诗，去年三春无雨，忧怀抑郁，因作《春怀》诗，今岁冬季三降白雪，春雨滋长万物，一派愉悦舒适的景象，而伤逝之感不能释于怀，叠韵抒怀兼以自责。

44、最后，除去偶然因素，上字与被切字双声叠韵也是一个重要原因。

45、程垓这首《撷芳词》与前面各体不同的是上、下阙结句各是三字叠韵。

46、《得文敬双塔寺和章招之不至四叠韵奉答》：“我歌又竟君不来，欲效鲁阳挥日暮。