奏鸣曲：zòumíngqǔ　基本解释：特指由一件乐器（常为钢琴）或两件乐器（常为钢琴与其他乐器）演奏的多乐章套曲形式。第一乐章为快板；第二乐章为慢板；第三乐章为小步舞曲或谐谑曲；第四乐章为快板或急板。18世纪中叶以来，这种形式成为所有大型器乐体裁的基础。●详细解释：特指由一件乐器（常为钢琴）或两件乐器（常为钢琴与其他乐器）演奏的多乐章套曲形式。第一乐章为快板；第二乐章为慢板；第三乐章为小步舞曲或谐谑曲；第四乐章为快板或急板。18世纪中叶以来，这种形式成为所有大型器乐体裁的基础。★DonMichaelRandelEd.《TheNewHarvardDictionaryofMusic》1986.--作者:李小华★乐曲类型名。奏鸣曲是指含有几个乐章以上的乐器曲，这种乐曲从十七世纪开始流行了几世纪。「奏鸣曲」一词随着不同的时代有不同的形式及意义，而多数的奏鸣曲都是器乐作品为主，但例外者如孟特威尔第（Monteverdi,1567-1643）的一首用人声的奏鸣曲《SonataSopia""SerctaMaria""》（1610）是用人声的。十七和十八世纪也有为管弦乐而作的奏鸣曲。而奏鸣曲和奏鸣曲式（SonataForm）非同等乐曲类；「奏鸣曲式」是指古典乐派时期的奏鸣曲中之第一乐章的内部结构，「奏鸣曲」者是乐曲名称。其历史可追溯至1600年以前，原指器乐曲之意，十三世纪的文学中曾提到各种不同的Sonada。英国伊莉莎白一世时期的戏剧演出前有一段称为Sennet的演员入场号角，也算是早期奏鸣曲之一种。路易士米兰（LuisdeMilán）在他的《中提琴教师》（ElMaestro,1536）一书里，把Sonada形式应用在巴望舞曲和幻想曲中。十六世纪后半叶许多义大利的鲁特琴曲都记有Sonata舞曲。到巴洛克时期，一种新的「纯器乐奏鸣曲」兴起，它别于过去，这些纯器乐奏鸣曲有为键盘乐器或为乐器而作的。巴洛克早期（约1650年以前）的奏鸣曲与歌曲（Canzona）极相似，都是由几个对比乐段构成，但奏鸣曲着重于演奏技巧的展示，当时名作曲家包括：法瑞那（CarloFarina,ca.1600-1640）、马利尼（BiagioMarini,ca.1587-1663）、许梅尔哲（JohannHeinrichSchmelzer,ca.1620-1680）和毕贝尔（HeinrichBiber,1644-1704）。1650年开始有两种奏鸣曲盛行：教堂奏鸣曲（SonatadaChiesa）和室内奏鸣曲（SonatadaCamera）。前者适用于教堂或较严肃的场合演出，为纯音乐作品；后者是室内乐作品，以舞蹈组曲为主。重要的作曲家包括：卡萨悌（MaurizioCazzati,ca.1620-1677）、韦塔利（GiovanniBattistaVitali,1663-1692）、柯隆比（GiuseppeColombi,1635-1694）和玻农契尼（GiovanniBononcini,1642-1678）。十八世纪欧洲作曲家如泰勒曼（G.P.Telemann,1681-1767）、巴赫（J.S.Bach,1685-1750）、韩德尔（F.G.Handel,1685-1759）和雷克莱（JeanMarieLeclair,1697-1764）都应用教堂奏鸣曲形式创作独奏或三重奏奏鸣曲。当时义大利的奏鸣曲有五至八个乐章，但塔悌尼（GiuseppeTartini,1692-1770）和洛卡泰里（PiertoLocatelli,1695-1764）却喜用三乐章形式，后来此形式成为古典时期奏鸣曲的标准形式。该时期尚有无伴奏奏鸣曲（如巴赫创作了很多无伴奏小提琴及大提琴奏鸣曲）和德国的报时曲（Turmsonate）。古典时期奏鸣曲特色是以键盘乐器为主，重要作曲家有多美尼哥．斯卡拉第（DomenicoScarlatti,1685-1775）和艾曼钮．巴赫（C.P.E.Bach,1714-1788）。前者的奏鸣曲以大键琴为主，用单乐章二段曲式，后者则用快－慢－快三乐章标准式，其作品除大键琴外，还有早期为钢琴（Jontepiano）而作的。而后辈重要奏鸣曲作曲家是：海顿（F.J.Haydn,1732-1809）、莫札特（W.A.Mozart,1756-1791）和贝多芬（L.VanBeethoven,1770-1827）。他们创作了很多杰出的钢琴奏鸣曲，及很多表演专用奏鸣曲（以钢琴伴奏小提琴、大提琴或法国号）。古典时期的奏鸣曲除标准的三乐章外，还有四乐章（快板－慢板－梅吕哀舞曲－快板）形式和轮旋曲式（Rondo）。其第一乐章都应用奏鸣曲式。贝多芬也创作过只有两乐章形式的奏鸣曲。浪漫时期的舒伯特（F.Schubert,1797-1828）、韦伯（CarlMariaWeber,1786-1826）和孟德尔颂（FelixMendelssohn,1800-1847）都曾创作钢琴或钢琴与小提琴合奏的奏鸣曲。但自1827年贝多芬去世后，后继作曲家不太热衷于此类创作了，其原因可能是：一、职业演奏家取代了音乐业余爱好者，奏鸣曲成为专业音乐会曲目。二、大众对喜爱的音乐形式有所转变，出版商也减少印制奏鸣曲。三、钢琴小品流行，大众较喜精致简短的钢琴曲。四、奏鸣曲已被贝多芬发展到极限，年轻作曲家感到没有什麽可发展了，他们把奏鸣曲作曲技巧转用至交响曲创作上。二十世纪初，起部份作曲家如德布西（C.Debussy,1862-1918）、斯克里亚宾（AlexanderSkryabin,1872-1915）、艾维兹（CharlesIves,1874-1954）和贝格（AlbanBerg,1885-1935）重新对奏鸣曲产生兴趣，他们探索新的和声、音程及音乐组体，开拓新的音乐表现方向。1920-1940年间有许多创作奏鸣曲的作曲家被误称为新古典主义，其实他们不只在引进巴洛克时期的音乐，同时也应用那时期的节奏及对位形式，最显着的是斯特拉温斯基（I.Stravinsky,1882-1971）于1924年的钢琴奏鸣曲和巴尔托克（B.Bartók,1881-1945）的《为双钢琴和打击乐器而作的奏鸣曲》（SonataforTwoPianosandPercussion,1937）。另外马悌努（BohuslavMartinü,1890-1959）、辛德密特（PaulHindemith,1895-1963）和浦浪克（FrancisPoulenc,1899-1963）也创作奏鸣曲。1940年后，许多作曲家将所作的奏鸣曲改为别的音乐标题，1960年后，多数作曲家不再使用奏鸣曲创作。★　　奏鸣曲一字早在十三世纪已出现，至巴洛克时期则泛指所有的器乐曲，而不论其乐章数目之多寡，以有别于声乐作品。巴洛克时期的奏鸣曲因其演出地点、使用乐器之不同，可以分为教堂奏鸣曲(Sonatadachiesa)和室内奏鸣曲(Sonatadacamera)。前者在教堂中演奏，以管风琴为主要乐器，经常为四乐章「慢－快－慢－快」的结构；后者乃巴洛克时期重要的宫廷音乐，大键琴为主要乐器，乐章数目不一，经常由不同之舞曲串接而成，有如巴洛克时候的组曲(Suite)。在器乐开始独立发展的巴洛克时期，几乎所有的作曲家都曾为不同的乐器写过奏鸣曲。　　古典时期可说是奏鸣曲发展的黄金时期，海顿(F.JosephHaydn)、莫札特(W.A.Mozart,1756~1791)、贝多芬(LudwigvanBeethoven,1770~1827)是重要的作曲家。以司卡拉第(AlessandroScarlatti)的义大利序曲为标准的三乐章「快－慢－快」结构逐渐形成，而四个乐章则演变成「快板－慢板－诙谐曲－快板」的形式，含有三段：呈示部、发展部、再现部的曲式，称为「奏鸣曲式」。古典时期奏鸣曲的第一乐章几乎是使用奏鸣曲式，第二乐章通常用奏鸣曲式或三段式，第三乐章为三段式，终乐章则为奏鸣曲式或轮旋曲。在乐器使用方面，古典时期奏鸣曲的发展以键盘乐器为重，大量的钢琴奏鸣曲于此时诞生。除此以外，亦有许多其他乐器为主、钢琴为辅的奏鸣曲作品，奏鸣曲和钢琴的使用几乎脱不了关系；贝多芬的三十二首奏鸣曲为此一时期的经典作品。另一方面，在三乐章的标准结构之外，二乐章和四乐章的奏鸣曲亦不时可见。　　十九世纪期间，奏鸣曲的发展以突破古典时期的模式为目标；规模庞大的单乐章奏鸣曲开始出现，例如李斯特(FranzLiszt,1811~1886)的b小调钢琴奏鸣曲。与其他的器乐作品种类相较，奏鸣曲在古典时期器乐作品占有的重要地位已不复见。进入二十世纪，新古典主义的兴起，使得奏鸣曲再获重视，但是奏鸣曲作品在形式和内容上更趋自由；乐章数不限，曲式不拘，亦不限于为钢琴所写，随作曲者的作品而各有其不同的诉求。--作者:罗基敏★一种包含三个或四个独立乐章的器乐大曲，由钢琴、小提琴、大提琴、管弦乐等分别或联合演奏。如钢琴奏鸣曲、长笛奏鸣曲、小提琴奏鸣曲等。★一种乐曲的演奏形式。包含三或四个独立乐章的器乐套曲，由钢琴独奏或搭配一件管弦乐器合奏。如：「钢琴奏鸣曲」、「小提琴奏鸣曲」、「长笛奏鸣曲」。

1、到贝多芬《月光奏鸣曲》旋律畅想。

2、本文着重围绕这四大要素结构形态的形成作简要概括，以期获得对古典奏鸣曲式历时性概况的了解。

3、住宅远处的一端，紧闭着的门户后面，可以听见杜塞克奏鸣曲，难奏的乐句都重奏二十次。

4、听，蛐蛐正在一展歌喉，小鸟也在伴奏着蛐蛐的歌声，树叶发出刷刷的声音，时不时有农民高声谈笑，为这秋的奏鸣曲带来的一丝欢乐，好像庆祝这秋天带来的欢乐。

5、世人咸信舒曼在奏鸣曲形式的桎梏下窒碍难行,他的转折过门极其困难淤滞,展开部笨拙疏阔,不怎么高明。

6、你知道隔壁的奏鸣曲咖啡酒吧几点开门吗?

7、尽管在接下来的奏鸣曲形式的乐旨较为简单,但其富有想象力的特质依稀可辨认出自于舒伯特的灵感,以F大调优美的钢琴在轻触中开始发展到与吉他形大提琴的拨弦交相辉映,大调与小调间的对比,以及左手弹奏的十六分音符中,主旋律得到充分的体现。

8、快板，A大调，不完全的奏鸣曲式，其中流露着匈牙利色彩。

9、卡伯瑞拉:g小调大管奏鸣曲(钢琴伴奏版)

10、这些奏鸣曲的和声织体灵活多变，喜

11、莫扎特8岁时就创作了一部交响曲、 4首奏鸣曲；门德尔松17岁就完成了他的最著名的作品《仲夏夜之梦》 ，但是大部分伟大的音乐作品都是人们在33岁至39岁之间创作出来的。

12、她有很长时间都在排演室里度过，弹奏着舒伯特的奏鸣曲和肖邦的小夜曲。

13、这些既有传统基础又标新出奇的结构发展手法，使得这部钢琴奏鸣曲沉寂多年但终被人认可，成为钢琴文献中不可或缺的作品，它对后来音乐结构思维模式的发展具有重要的影响。

14、晚春，春要去了。大地的一切为春举行了一场欢送会。布谷鸟和杜鹃鸟为主唱，春雷为鼓手，春雨为贝斯手，而平常那肃杀的春风，今日也变得异常温柔。树木们也参与其中。我想这首春日奏鸣曲一定会让你沉醉其中。

15、4/4拍子，协奏风奏鸣曲形式。

16、比贝尔把各种乐器组合的室内乐曲几乎都称为奏鸣曲。

17、决赛：自选20分钟以内不同于初赛，不同风格的乐曲、数量不限。其中应有一首斯卡拉蒂奏鸣曲。

18、他对那首小提琴奏鸣曲给予一个优良的阐释。

19、录制了音带： 《中外钢琴名曲选》 ， 《车尔尼钢琴练习曲》 ， 《小奏鸣曲集》等。

20、贝多芬一怒之下，将奏鸣曲献给了当时非常优秀的小提琴家鲁道夫?克罗采（Rudolphe Kreutzer）。瑞弗斯?柯摩将“Hash Pipe”一曲献给了他，在提到威尔许的名字时台下的群众也给予欢呼。

21、钢琴奏鸣曲第十一号第三乐章

22、演出贝多芬钢琴奏鸣曲全集。

23、决赛：自选20分钟以内不同于初赛的曲目，其中应有一首斯卡拉蒂奏鸣曲，其它曲目应具有不同的风格特点。

24、是次郎朗于卡内基音乐厅举行了钢琴独奏演奏会，弹奏的乐曲包括舒曼的《阿贝格变奏曲》 、海顿的《 c大调奏鸣曲》和李斯特的《第三号爱之梦》等。

25、为钢琴和助奏小提琴创作的D小调第三奏鸣曲，J。101：回旋曲。

26、被称为钢琴《新约全书》的这32首奏鸣曲的创作贯穿于贝多芬的一生，记录了贝多芬一生的心路历程，尤其他的晚期五首奏鸣曲。

27、她不仅进行演奏活动，还参与了《彻子的房间》、《无名音乐会2》、《迎冬的奏鸣曲》等各家电视剧的演出，另外，还制作了“最终报告！

28、在贝多芬之后，受“奏鸣曲式”理论培养出来的交响乐作曲家们学会了怎样杜撰出音乐的连贯和乐曲的自然演进，但对贝多芬来说，这就是音乐的全部。

29、第三乐章也是奏鸣曲式，急板。

30、他们近年创作的《日出印象》、《矿山奏鸣曲》等剧目，受到煤矿工人和社会各界的好评。

31、他会在没有钢琴伴奏的情况下，演奏完整的小提琴与钢琴合奏的奏鸣曲。

32、牵牛花颜色多变。它在凌晨五点时就怒放了。早晨七点，我醒来时见它变成了紫蓝色，中午又变成了粉红色。一朵朵牵牛花像一个个小喇叭，吹着秋天的奏鸣曲。它们与叶子一起随风舞动，美丽极了。

33、节目单中有两首莫扎特的奏鸣曲。

34、有一天黄昏时分，本是林鸟唱落霞、雀噪声喧闹的时候，那是一场晚霞大合唱，“人间能得几度闻”的发自大自然的美妙音乐奏鸣曲。

35、典型的古典交响曲包括4个乐章：第1乐章，快板，奏鸣曲式。

36、它可能是一个和弦，一个进阶，一个小段，一段旋律，一种声音效果，一段完整奏鸣曲，或者只是一个单独的音符。

37、《英雄》交响曲集中地揭示了贝多芬的英雄观，而《黎明》奏鸣曲则鲜明地反映了贝多芬的自然观。

38、24岁的科比非常像乔丹，这就像一个音乐神童能够像老练的钢琴家那样演奏任何奏鸣曲，然而却缺乏那种可以将天才和无瑕疵的模仿者区分开来的无形特性。

39、的悲怆奏鸣曲第三乐章Rondo的主题部分。

40、随着肖邦前奏曲吃力的练习，钢琴弹奏的水平也有了一些提高。贝多芬的悲怆奏鸣曲小调弹得总算说得过去。

41、贝多芬晚年生活的早期，1815年他写出了作品102号，也就是最后的两部大提琴钢琴奏鸣曲——C大调第四奏鸣曲和D大调第五奏鸣曲。

42、影片改编自托尔斯泰的小说《克莱采奏鸣曲》。

43、三春天来到了冰冻的河流上。一轮红日每天给河流温暖，帮助河流把覆盖着的冰块融化掉。慢慢的，河水又恢复成原来的样子。流得畅快，奏着“河水奏鸣曲”，叮咚叮咚响，仿佛在像春姑娘表示感谢。

44、把这些奏鸣曲献给这个相对没有经验的女学生，那是一着外交上的妙棋。

45、她不断练习奏鸣曲直到熟练为止

46、一百七本文着重围绕这四大要素结构形态的形成作简要概括，以期获得对古典奏鸣曲式历时性概况的了解。

47、八在贝多芬之后，受“奏鸣曲式”理论培养出来的交响乐作曲家们学会了怎样杜撰出音乐的连贯和乐曲的自然演进，但对贝多芬来说，这就是音乐的全部。

48、节目单中有两首莫扎特的奏鸣曲

49、严肃音乐又被成为“重音乐”，它包括大合唱奏鸣曲咏叹调等。

50、心理学家费朗西丝劳舍尔的这项研究是让36名大学生在10分钟内，或听一段令人放松的莫扎特奏鸣曲，或呆在静默环境里，之后再去完成几道空间推理作业题。

51、《F大调弦乐四重奏》等；有说明曲牌和板式的如《柳摇金》、《夜深沉》、《三六》、《老六板》等；也有说明作品的一般气氛、色彩和情调的，如《悲怆奏鸣曲》、《春天交响曲》、《光明行》等，这些都不属于标题的范畴。

52、这人一口等不得一口，用足气力，蛮啃狠咬，和那条狗根本没有什么两样。那位地方作曲家和业余小提琴手将“啃”一首一个日尔曼讨厌鬼谱写的小提琴奏鸣曲。

53、春天来到了冰冻的河流上。一轮红日每天给河流温暖，帮助河流把覆盖着的冰块融化掉。慢慢的，河水又恢复成原来的样子。流得畅快，奏着“河水奏鸣曲”，叮咚叮咚响，仿佛在像春姑娘表示感谢。

54、莫怀戚的《南下奏鸣曲》、南翔的《米兰在海南》、《道是无情》、关仁山的《蓝脉》等虽未必均是踔厉风发的进行曲，但显示了知识分子价值观所受到的商业文化的冲击，改革生活的复杂性和前进中新的精神的追求，“道是无情却有情”。

55、简介独奏奏鸣曲（solo sonata）和三重奏鸣曲（trio sonata）。

56、那位地方作曲家和业余小提琴手将“啃”一首一个日尔曼讨厌鬼谱写的小提琴奏鸣曲。

57、那个小男孩的小提琴奏鸣曲拉得很熟练

58、严肃音乐又被成为“重音乐” ，它包括大合唱奏鸣曲咏叹调等。

59、辛德米特: c大调大管奏鸣曲(钢琴伴奏版)

60、入选歌曲3 0首《春天的故事》（广东）《百年》（中国文联）《五十六根琴弦连北京》（浙江）《英雄》（天津）《黎明中的红星》（江苏）《老王》（广西）《香港，你好》（总政）《青藏高原》（北京）《手拉手祖国更美丽》（团中央）《我们的希望小学》（河北）《熊猫的摇篮》（四川）《黄河鼓震》（陕西）《班长》（总政）《三峡，我的家乡》（湖北）《潇洒女兵》（总政）《鹰之歌》（内蒙古）《中国娃》（山东）《矿工老哥》（煤炭部）《珠穆朗玛》（广电部）《老师，你好》（山西）《高原我的家》（贵州）《天山儿女》（新疆）《冰糖葫芦》（北京）《这里是祖国的高原》（西藏）《你我手拉手》（团中央）《世界在歌声中听到了你》（黑龙江）《情满伊犁河》（新疆生产建设兵团）《大漠之夜》（吉林）《新世纪工人进行曲》（全国总工会）《中国的凤凰》（民航总局）入选广播剧2 9部《地质师》（黑龙江）《红枫树》（安徽）《热血男儿》（上海）《运河人》（广电部）《千条水，总归东》（广西）《星期四真好》（四川）《袁庭钰的故事》（江西）《村里来了新乡长》（山西）《劳模和他的影子》（天津）《山野的风》（河南）《洪水前后》（吉林）《爱的奇迹》（北京）《追寻绿洲》（辽宁）《征母》（湖南）《唐山孤儿的故事》（河北）《三峡移民第一村》（湖北）精神文明建设“五个一工程”第六届获奖名单（2）《高原赤子》（浙江）《留守支部》（上海）《老兵李信》（总政）《矿山奏鸣曲》（煤炭部）《山东有个王廷江》（山东）《画童与神马》（内蒙古）《水暖香港》（广东）《最后的报告》（青海）《千年绝唱》（甘肃）《延安之声》（陕西）《及格保险公司》（云南）《今天我去远航》（广西）《萨日娜》（黑龙江）入选图书4 9种《马克思主义哲学史》（北京北京出版社）《城市街道党的建设》（天津天津人民出版社）《人间正道》（新闻出版署人民文学出版社）《车间主任》（山东山东文艺出版社）《我要做好孩子》（江苏江苏少儿出版社）《精神之火—中华民族精神与当代青少年使命》（湖南湖南少儿出版社）《红军长征史》（辽宁辽宁人民出版社）《绿洲经济论》（新疆新疆人民出版社）《邓小平新时期党的建设理论研究》（安徽安徽人民出版社）《真理，您告诉我—青年理论学习百题》（广西广西师大出版社）《中国院士》（浙江浙江文艺出版社）《花季·雨季》（广东海天出版社）《鸦片战争史》（福建福建人民出版社）《延安精神与社会主义精神文明建设》（陕西陕西人民出版社）《光辉的旗帜》（江西2 1世纪出版社）《中国科学院院士自述》（上海上海教育出版社）《写给年轻妈妈》（全国妇联中国妇女出版社）《东部热土》（山东青岛出版社）《刘先平大自然探险长篇系列》（团中央中国青年出版社）《中华正气歌》（江西江西美术出版社）《马克思主义史》（新闻出版署人民出版社）《维护祖国统一简明读本》（新疆新疆人民出版社）《绿色风采丛书》（总政解放军文艺出版社）《人生幸福论》（团中央中国青年出版社）《走出贫困—西海固反贫困农业建设研究》（宁夏宁夏人民出版社）《西藏布达拉宫》（文化部文物出版社）《地球家园》（山西山西教育出版社）《人与自然》（黑龙江东北林业大学出版社）《世界科技发展史画库》（江苏江苏科技出版社）《地球保卫战》（天津新蕾出版社）《龙蝙蝠》（浙江浙江少儿出版社）《漫画科学史探险》（北京北京少儿出版社）《宝贝当家》（上海少年儿童出版社）《禁毒教育通俗读本》（广西广西教育出版社）《现代企业制度论》（四川西南财经大学出版社）《现代大中型企业经营与发展》（中国社会科学院经济管理出版社）《九亿农民健康教育读本》（湖南湖南科技出版社）《生命甘泉的追寻者—模范团长李国安》（总政解放军出版社）《小鳄鱼丛书》（河南海燕出版社）《中华三德歌》（安徽安徽教育出版社）《你是一座桥》（湖北长江文艺出版社）《民族大家庭》（海南南海出版公司）《棒槌鸟儿童文学丛书》（辽宁沈阳出版社）《天地无情》（少年绝境自救丛书之一）（甘肃甘肃少儿出版社）《汉藏小朋友手拉手相约在2 1世纪》（西藏西藏人民出版社）《情与理》（人生价值丛书之一）（河北河北人民出版社）《道德读本》（跨世纪公民读本丛书之一）（吉林吉林文史出版社）《大众高技术》（中央党校中央党校出版社）《生命的追问》（中国作协作家出版社）入选文章4 1篇《邓小平理论与跨世纪发展战略》（中央党校）李忠杰《中国人民的致富之路—论邓小平同志的富民思想及其实践》（北京）刘宗明、刘牧雨、刘维林《理论联系实际是个重大的政治问题》（山西）申存良、卢渝、尹天五《长虹公司企业集约化经营的实践与探索》（四川）倪润峰《坚定不移地依靠职工办企业—阜阳化工总厂的调查》（安徽）徐东平、宋宏《新时期大城市精神文明建设的时代特征》（天津）李言实《新唐山崛起的历史昭示—写在唐山地震2 0周年之际》（河北）李庆山、尹翠琳、谭俊民、侯西岭《让党旗在共同致富中飘扬》（陕西）杨发民等《论社会服务承诺制度》（辽宁）廖轩《在社会主义市场经济条件下应当而且能够践行为人民服务的原则—“漳州1 10”实践的重要启示》（福建）郑又贤《论依法治国》（中国社会科学院）王家福等《关于“划清在重大原则问题上的基本界限”系列文章》（总政）解理轩《社会主义市场经济中国有企业振兴之路—学习邓小平同志〈用先进技术和管理方法改造企业〉一文的体会与实践》（辽宁）鞍钢党委《学习邓小平军队质量建设思想走精兵严治之路》（公安部）孙克雄《从政治上把握现代化建设的全局性重大问题》（上海）胡伟《论地区差别与协调发展—学习邓小平关于共同富裕思想的几点认识》（新疆）刘甲金《打好扶贫攻坚战》（云南）孙官生《西北少数民族地区发展社会主义市场经济的特殊性及对策研究》（甘肃）闵文义《新时期农村思想教育的新探索—浙江农村连续九年开展集中性思想教育的认识和实践》（浙江）侯玉琪、郁建兴《“三严四自”树正气—广西区党委加强干部队伍建设的调查》（广西）祖之《马克思主义辩证法的成功运用—张家港市两个文明协调发展的哲学思考》（江苏）游新华《论社会主义精神文明建设的生产力意义》（山东）苏雷德《论弘扬井冈山精神》（江西）刘孚威等《再创黑龙江辉煌的强大精神动力—关于弘扬大庆、铁人、北大荒精神的调查报告》（黑龙江）吕淑珍、黄慰民《论新时期艰苦创业精神》（吉林）弓克、徐青民、张呈祥《缅怀红军伟业弘扬长征精神》（总政）刘国语、温瑞茂《论太旧精神》（山西）兰炎平《社会主义精神文明建设中的道德导向问题》（河南）黄亮宜《提高民族素质的基础工程—湖南省汨罗市1 3年全面推行素质教育的调查与思考》（湖南）李国恩、陈志强、肖君华《坚持爱国主义与社会主义的有机统一》（湖北）李步楼、艾宏扬、汤庭芬《论邓小平现代化发展理论》（宁夏）巴岱《京九铁路提前建成通车的启示》（铁道部）金矢《人口问题的本质是个发展问题—四川省荣昌县“少生快富奔小康”活动的调查与思考》（重庆）谭国太《加强纪律建设是精神文明建设的重大课题》（武警总部）崔建设、华金良《论社会主义精神文明的礼仪制度建设》（海南）葛绍峰《企业的行政领导要强化管理中的思想政治工作功能》（石油总公司）姚和清《关于促进农村文化市场繁荣发展的若干思考》（文化部）柳士发《社会主义市场经济与新经济伦理建设》（广东）蓝红《西藏现代化与主体素质的提高》（西藏）索林《跨世纪的干部更要讲政治》（新闻出版署）梁衡《中国青年思想道德文化发展的现状与对策》（团中央）郗杰英等（完）维护稳定是各项事业顺利进行的前提铁木尔·达瓦买提在新疆考察时说据新华社乌鲁木齐9月4日电（记者冯诚、刘同起）全国人大常委会副委员长铁木尔·达瓦买提9月3日上午在新疆区级机关干部大会上发表讲话时指出，维护社会稳定，保持安定团结的政治局面，是改革开放、经济建设和各项事业顺利进行的基本前提。

61、我们并不知道巴赫这六部大提琴独奏奏鸣曲是为谁所作,但很有可能是克里斯蒂安?费迪南德?阿贝尔或克里斯蒂安?伯恩哈德?里尼克;他们当时都是科滕乐团中的成员。

62、春天来到了冰冻的河流上。一轮红日每天给河流温暖，帮助河流把覆盖着的冰块融化掉。慢慢的，河水又恢复成原来的样子。流得畅快，奏着“河水奏鸣曲”，叮咚叮咚响，仿佛在像春姑娘表示感谢。 

63、他演奏的舒伯特奏鸣曲当然是权威的阐释。

64、他的钢琴作品包括b小调钢琴奏鸣曲、两首钢琴协奏曲，这些都被选入钢琴标准曲目。

65、有人说青年是热情浪漫的圆舞曲，有人说少年是意气风发的奏鸣曲，有人说童年是天真烂漫的畅想曲，我说人人都有欢畅的童曲，祝你儿童节快乐！

66、这首序曲听起来更象是一部画音，以奏鸣曲形式写成。