变奏：biàn zòu　基本解释：(1) [variation]∶带有节奏、旋律、和声或音调的修饰或变调的主题或旋律的再现(2) [musical variations]∶ 音乐的基本技巧之一,使一段音乐的旋律、和声、节奏、对位等获得变化●详细解释：原指乐曲在一个完整的主题经过陈述后，继之以若干次从头至尾的重复，但每次重复都有新的变化。比喻原来有规律的工作进程发生变化。 柯岩 《船长》：“使得 汉堡港 变奏的，说也奇怪，是一条船。就是中国远洋公司上海分公司的这艘远洋货轮－－‘汉川号’。”★◎ 变奏 biànzòu(1) [variation]∶带有节奏、旋律、和声或音调的修饰或变调的主题或旋律的再现(2) [musical variations]∶ 音乐的基本技巧之一,使一段音乐的旋律、和声、节奏、对位等获得变化★Don Michael Randel Ed.《The New Harvard Dictionary of Music》1986.--作者:李小华 ★音乐术语。变奏是把乐曲的主题重复出现，每次出现都加上不同的变化。变奏是作曲基本技巧之一，它是把旋律或伴奏加以改变，但乐曲之主题发展（Development）或变形（Transformation）并不属于变奏的范围。传统的变奏是指主题与变奏。最常见的是把变奏分为好几段，每一段都重复主题，重复时，主题之某些部分保留，另一些部分加入新的修饰与变化，因此每段重复时都能展示出作曲家的变奏技巧，这种变奏形式又称为乐节变奏（Sectional Variation）。如果变奏主题以顽固低音（Ostinato）为主，其重复的形式是在和弦音形的不断变化上，这种低音变奏形式又称为连续变奏（Continuous Variation）。另有用轮旋式（主题－变奏－主题－变奏）作成的轮旋式变奏（Rondo-Variations），和两个主题及其变奏交替出现的交替变奏（Alterating Variations）。有些变奏没严格的形式规定，可以自由应用不同的变奏技巧，称它为自由变奏。变奏的历史源自十六世纪初期义大利和西班牙的舞蹈变奏音乐，如「帕萨梅奏舞曲」（Passamezzo）和「罗马尼斯卡舞曲」（Romanesca）。这些舞曲每次重复时，低音部的旋律不变，高音部则每次不大相同。有时也会用舞曲为低音部配上其他流行歌曲，这种舞蹈低音变奏又称为「歌曲变奏」。后来英国作曲家把这两种变奏转移到键盘乐曲中使用，并加上对位形式发展出连续旋律变奏技巧。荷兰作曲家史维林克（J. P. Sweelinck, 1562-1621）以创作声乐变奏曲着名，他把声乐变奏技巧用在宗教合唱音乐中，形成合唱变奏。到十七世纪声乐变奏再由其他作曲家如帕海贝尔（W. H. Pachelbel, 1686-1764）、布克斯泰乌德（D. Buxtehude, c. 1637-1707）、牟发特（G. Muffat, 1690-1770）、毕贝尔（H. I. F. Biber, 1644-1704）继续发展，舞蹈低音变奏则发展成「顽固低音」（Ostinato）和「乐段式连续低音变奏」两种形式。法国和义大利的作曲家开始在舞蹈组曲中加入装饰音的舞蹈变奏曲（Double）技巧。巴赫（J. S. Bach, 1685-1750）的变奏曲是集巴洛克音乐晚期之大成，包括用持续和声变奏的《郭德堡变奏曲》（Goldberg Variation）、用旋律变奏的《Aria Variatalla Maniera Italiana》、用装饰音和音形旋律变奏的《B小调小提琴独奏组曲》（B Minor Partita for Solo Violin）、用顽固低音变奏的《C小调帕萨喀牙舞曲》（Passacaglia in C Minor）和《D小调夏康舞曲》（D Minor for Solo Violin）及合唱变奏曲《Vom Himmel Hoch》。海顿（F. J. Haydn, 1732-1809）的变奏曲设立了古典时期的标准，他除吸收巴洛克时期的变奏技巧外，还开展交替变奏曲、轮旋变奏曲及三段式变奏形式。贝多芬（L. van Beethoven, 1770-1827）继承海顿，把变奏曲技巧发展到极点。浪漫时期，舒伯特（F. Schubert, 1797-1828）的变奏曲以旋律的动听优美和大胆地使用远系转调技巧着名。十九世纪的变奏形式更为自由，重要作曲家如孟德尔颂（F. Mendelssohn, 1809-1847）、舒曼（R. Schumann, 1810-1856）和布拉姆斯（J. Brahms, 1833-1897）。十九世纪后期，马勒（G. Mahler, 1860-1911）和理夏德．史特劳斯（R. Strauss, 1864-1949）的变奏曲更发展成变奏乐章，形式非常庞大。二十世纪的作曲家又对巴洛克时期的帕萨喀牙舞曲变奏形式感到兴趣，系列音乐作曲家使用排列组合的技巧可视为是变奏的转形。荀贝格（A. Sch?nberg, 1874-1951）的音乐虽然没有调性，但他的变奏重点是放在声音的色彩和乐器的复协奏曲结构上。斯特拉温斯基（I. Stravinsky, 1882-1971）极为熟练及自由地应用传统的变奏技巧，二十世纪中期有些称为变奏曲的作品，如卡特（E. Carter, 1908-）的《管弦曲变奏》（Variations for Orchestra）及玻雷特斯（B. Boretz, 1934-）的《群之变奏》（Group Variation）仅异于传统形式，同时向传统的定义提出挑战。另外低限音乐（Minimalist）的作曲家如赖利（T. Riley, 1935-）、葛拉斯（P. Glass, 1937-）、赖克（S. Reich, 1936-）虽然也应用重复式的旋律或旋律和声主题及周期性出现的顽固低音或乐段重复，但这些技巧都与传统的主题变奏无关。

1、巨石人像一般的三十二首变奏曲狄亚贝里主题变奏曲只好暂时割爱但是像小曲这样的小品是可以推荐的，登堂是不够的还须入室就得听他的室内乐尤其是弦乐四重奏我们不妨先选读两手降E大调四重奏（作品74，别名竖琴四重奏）F大调四重奏（作品59之1）它们平易近人听了不难渐入佳境可以为进一步读他的室内乐作品打下基础。辛丰年 

2、笔者之所以认为悬疑恐怖并非剧情重点，是因为讲述主角看见异像的构思并不创新，只能算是《见鬼》的变奏，而且编导往往旁敲侧击，影片描写最深刻的，反而是吴镇宇和朱茵疏离的夫妻关系。

3、因此，他先后撰写了《贪官变奏曲》、《话说“无毒不丈夫”》、《心不贪，手莫伸??预防职务犯罪的良方》等文章。

4、应该说《绝对信号》中的艺术探索还只是局限在技巧方面，尽管剧中对黑子这个人物的刻画隐约透出了一种虚无和反叛的倾向，似乎可以看作是后来《无主题变奏》等小说的先声，但在这个作品中，由于老车长的正面教育意义被过度地突出了，因而不可能给这种朦胧的现代意识留出充分展现的空间。

5、PS：秋霜玉STAGE-1曲子的变奏，VIVIT的象征。

6、勃拉姆斯海顿主题变奏曲

7、一百四50年代比波普爵士乐成为主导，泰特姆继续在全国众多小俱乐部表演跨越式钢琴演奏风格的变奏曲。

8、不是么，实现两个根本性转变共和国左肩上旭日东升霞光如泻右臂上滚动着万马驰骋的嘶吼告别贫穷，走向富裕自己的汗水浇灌自己的梦园自己的蓝图由自己举臂挥就四十八轮斗转星移，每一轮都有新的成熟四十八度春花秋月，每一度都有新的变奏十月的蓝空涌动无际的蔚蓝每一条大路上都攒射着共和国的万方辐辏镰刀和土地刚刚交割一场壮硕的金秋满月的清辉犹然流泻在分娩秋天的万千枝头太阳在潮动的旗帜和缤纷的笑颜中灿然而起今天！据悉，为积极配合湛江市霞山区实施“文化兴区”战略，霞山区政协七届五次会议上作了《关于对筹建“七子之歌”文化公园的可行性，组织专题研究的建议》的大会发言，会后进行专题调研，此课题已经被纳入区文化事业发展“十二五”规划；并提出《充分挖掘霞山人民打响抗法斗争第一枪的历史优势，把霞山打造成为国家级爱国主义教育基地》的提案，建议修建打响抗法斗争第一枪纪念碑和抗法斗争纪念馆，把霞山打造成“英雄城区”，与延安路“欧陆风情街”建设相结合，形成独具霞山特色的集爱国教育、景观展示、休闲旅游于一体的旅游热点，进一步提升霞山旅游的文化内涵，此建议也被纳入了区文化事业“十二五”规划。

9、《还魂草》原版的开头和结尾都类似吉他声，《还魂草?变奏》则不是。

10、他说，第二变奏里唐?璜和列波累罗在追赶；在第三变奏里，唐?璜亲吻着策丽娜，使马捷托看了呕气；在慢板第五小节的降D大调上，唐?璜和策丽娜在接吻。

11、该章节被改编成多种变奏版本。

12、是次郎朗于卡内基音乐厅举行了钢琴独奏演奏会，弹奏的乐曲包括舒曼的《阿贝格变奏曲》 、海顿的《 c大调奏鸣曲》和李斯特的《第三号爱之梦》等。

13、楚原1973年的重拍版本大破当年的票房纪录，周星驰《功夫》里的猪笼城寨也是这场景的变奏。

14、和天然真趣，有如音乐的变奏，将人们引向现实人生，又跃入辽阔无垠的宇宙空间神游。

15、二字，也是艺术馆的缩写为本体设计。在这个前题下，再作多方面的审美变奏，文化因素考虑和标志视觉效果，最后提交了三款设计稿本：

16、燕赵风骨的交响变奏》首先创设自己的文艺地缘性理论，然后以此视角观照河北当代文学创作，发掘燕赵文化潜意识以及在河北当代文学中的显现。

17、有着独到生活感受的现代派作家，将丑引进艺术并进行大胆地表现，创造出了一系列以丑著称的艺术形象，在艺术世界里掀起了一场美与丑的变奏，也在人类文明史上开创出了一片奇异的视野。

18、第二乐章为小行板，变奏曲式。

19、这位作曲家把一首简单的民歌小调改编成一首复杂的变奏曲。

20、哥德堡变奏曲

21、第一变奏中，第一小提琴转为分散音，第二小提琴的旋律宛如主旋律。

22、这个乐队演奏灵歌和福音音乐的变奏曲。

23、它推动着并经历了近代市民宪法、现代市民宪法和苏联型社会主义宪法三种模式的形成与转换，并由此走出了自身与社会文明的变奏。

24、朱莉在大家的请求下头一个用竖琴弹奏了一首变奏短曲，她和其余的女孩一块邀请素以音乐天赋出名的娜塔莎和尼古拉唱一首什么歌。

25、在变、变、变的影像转化中，诗人导演以一幕幕诗的想像和变奏去实现他的奥菲尔三部曲第一部，亦印下日后种种象徵物的痕迹。

26、笔者之所以认为悬疑恐怖并非剧情重点，是因为讲述主角看见异像的构思并不创新，只能算是《见鬼》的变奏，而且编导往往旁敲侧击，影片描写最深刻的，反而是吴镇宇和朱茵疏离的夫妻关系。另外可能为了迁就客串演员的出场问题，大部分场面都变得无聊无谓，犹其黎耀祥和吴镇宇两个角色根本多馀，删了当能加快节奏和凝聚力，而且也能放更多时间描写三对主角的戏。

27、变奏曲》Diabelli Variations Op.120于同年出版。

28、李洋在旋律线的延展上将俄罗斯大提琴学派的韵味处理做得惟妙惟肖,如此一来便拓展了主题变奏曲式的思想外延。

29、他“遵慈训而不悖，友弱弟以殊爱，逮至弱冠克振家声”，成长为一位心地善良、深明大义的儒士乡绅。六个长大的变奏，时而如长辈慈训，时而如统帅发今，时而如雄狮怒吼，时而如师友切磋，时而如千军万马。

30、《摇摆女郎》将延续朱德庸系列漫画的人物性格田黄，来讨论当今社会有趣的男女关系田黄，分成“你的柔情多不懂” ； “不来电的接吻鱼” ； “好一个绿爸爸” ； “妈妈姐姐变奏曲” ； “理想爱情一比四” ； “谁陷害了万人迷” ； “狂吻法兰西” ； “缘来是你”等八个单元的戏中国大陆娱乐黄站。

31、无间道的韩琛一角惨被戏疟，变奏成为怕老婆的小男人，单是这种角色配置已经甚具喜剧性，其馀陈小春杜汶泽和新人贾宗超等，始终无法抢去曾的锋头，一众女角就更不

32、但这个德国人在文章中所描绘的“一幅想象的图画”，也许并不是他的发明，而是步了舒曼的后尘；因为舒曼的文章里也谈到第二变奏“象一对情人(但不是唐?璜和他的仆人列波累罗)在追赶”，优美的降B大调是“情人第一次的接吻”等等。

33、能觉得是正常位的变奏曲一起云得的体位，从贴紧感爱。

34、的《G大调第三小提琴协奏曲》。改编成《科列里主题变奏曲》。

35、作为一个职业的原声作曲家，忘却一切是很困难的，比如，由做出最好音乐而生的自豪感或通过主题变奏来表现动人一刻的目的。

36、本片是小津早期的作品《独生子》的变奏，描写相依为命的两父子，一直在乡间生活。

37、七雨水像是一位技术高超的钢琴师，在春天的协奏曲中完美的演绎，一会儿变奏成嫩芽破土的生机，一会儿变奏成彩虹雨后的努力，朋友，雨水快乐。

38、变奏曲式是最古老的曲式之一，它的起源与民间音乐有密切联系。

39、从“露湿铜铺”到“都是曾听伊处”是第一乐句（或第一段），是蛩者的变奏。

40、除以上的特点以外，迪图瓦还是一位杰出的唱片灌录家，多年来，他为英国的伦敦唱片公司等世界各大唱片公司录制了大批的唱片，与他合作的乐队基本上是清一色的蒙特利尔交响乐团，录制的曲目包括各个时代，各个国家和各个流派作曲家的大量作品，例如巴托克的《管弦乐协奏曲》、柏辽兹的《幻想交响曲》和《哈罗尔德在意大利》，比才的《卡门组曲》和《阿莱城姑娘组曲》，德彪西的管弦乐曲《夜曲》、《大海》和歌剧《佩列阿斯与梅丽桑德》，埃尔加的《迷语变奏曲》，弗朗克的《d小调交响曲》，门德尔松的《意大利交响曲》和《仲夏夜之梦》，拉威尔的舞剧《达弗尼斯与克洛娅》，穆索尔斯基的《图画展览会》，里姆斯基一科萨柯夫的《天方夜谭》，雷斯庇基的《罗马的喷泉》和《罗马的节目》，柴科夫斯基的《第五交响曲》，普罗科菲耶夫的《第一交响曲》（古典）和《第五交响曲》，圣桑的《第三交响曲》《管风琴），拉赫玛尼诺夫的《第三交响曲》和《交响舞曲》，格什温的《兰色狂想曲》和《一个美国人在巴黎》，斯特拉文斯基的舞剧《火鸟》和《圣诗交响曲》以及大量的器乐协奏曲等等。

41、它在这里起着一种间奏的作用，但又是第九变奏。

42、在这些合唱作品中，埃尔加已经突破了传统的形式，他让管弦乐队在其中扮演了非常重要的角色，而在他1899年开始创作《迷语变奏曲》（the Enigma Variations）的时候，管弦乐队就开始在他的作品中占绝对优势了。

43、此中既有道家崇尚天地自然之声的仙风道骨;又有江南水乡缱绻涤荡的儿女情怀;且不乏里泼彝人田野劳作应歌而起的豪放粗犷……挚朴的迤沙拉人演奏金陵遗韵,表达了南京移民们对秦淮古土的拳拳依恋;彝家山歌野曲的变奏,正反映了彝汉通婚、彝汉民族融合在音乐中的演绎和变迁。

44、他逝世后出版的有：几部变奏曲，一些独立的乐章，两首协奏曲和一首协奏曲快板。

45、骑楼之建筑外型及用途丰富多变，并且能适应当地之文化而衍生不同的变奏。

46、Arrogant 》的变奏版。全片情节也是一切皆在意料之内，用无惊无险，又到终点八个字来形容最为适合不过。

47、洛可可主题变奏曲,作品33

48、《还魂草》原版的开头和结尾都是吉他声，《还魂草?变奏》则不是。

49、这位作曲家的单简首一把民歌小调改编成一首复杂的变奏曲。