皴法：cūnfǎ　基本解释：●详细解释：中国画技法名。是表现山石、峰峦和树身表皮的脉络纹理的画法。画时先勾出轮廓，再用淡干墨侧笔而画。表现山石、峰峦的，主要有披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、大斧劈皴、小斧劈皴等；表现树身表皮的，有鳞皴、绳皴、横皴等。★国画山水树石中，表现凹凸阴阳之感及线条、纹理、形态等的笔法。如披麻皴、荷叶皴、褶带皴、解索皴、卷云皴等。

1、近贤黄宾翁《画法要旨》述：“非笔不能运墨，非墨不能见笔，但有轮廓而无皴法，即谓之无笔，有皴法而不分轻重、向背、明晦，即谓之无墨。

2、山石皴法，以浓淡相间的墨点和短促的牛毛皴表现，秃笔挥洒，粗服乱头神韵丰腴。

3、在故宫博物院收藏的一件程正揆的《山水图》上，髡残题道：“书家之折钗股、屋漏痕、锥画沙、印印泥、飞鸟出林、惊蛇入草、银钩响尾，同是一笔，与画家皴法同是一关纽，观者雷同赏之，是安知世所论有不传之妙耶？

4、髡残与程正揆交谊深厚，曾在他的画上题道：“书家之折钗股，屋漏痕，锥画沙，印印泥，飞鸟出林，惊蛇入草，银钩虿尾，同是一笔，与画家皴法同一关纽。

5、其水墨花卉，落笔生动，拳石磊磊，各家皴法俱备。

6、笔意峭拔，皴法疏简，焦墨苍古，别有意趣。

7、若以改良而论创新，只要有一定才气的画家都可以做到，如中国画的皴法，自古以来从小披麻皴到大披麻皴；从小斧劈到大斧劈。女生就是麻烦，小披风只有四件披风，每次出门前他都会很开心地对其中一件说‘三号披风先生，今天要穿你出去玩喽，高不高兴呀？

8、整幅构图师郭熙景式，枯树画法也仿郭熙的蟹爪，而山石皴法则

9、随着时代的发展，皴法也体现出各自不同的审美特征。

10、在皴法的具体运

11、所画山皆峻突兀，林木则苍莽葱郁，皴法喜

12、在荆、董开启的北、南革命的皴法运动中，“米家山水”亦显示了独有的个性。

13、整幅构图师郭熙景式，枯树画法也仿郭熙的蟹爪，而山石皴法则用小斧劈，峦头灌木双学于范宽。

14、山石皴法，杂用短钉头，长括铁、小斧劈诸皴法，由于夕照偏西，山体黝黑，石块画得岐蹭坚凝。

15、李思训：《金壁山水》??他的画法，以钩勒填色为主，皴法极少，改变了隋代细润钩斫的特色，开创了“北宗画法”。

16、“但有轮廓而无皴法，即谓之无笔，有皴法而不分轻重、向背、明晦，即谓之无墨。

17、作品树木浓郁，沟壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之韵。

18、（《珊瑚网?画跋?卷八》）观此图画法，拳石皴法浑厚，实源于董巨一派，而墨竹则全法文同。

19、善画，山水出黄鼎之门，用笔沈著，山石皴法多以乾笔积累，林木间亦用淡墨，乾擦凑合，神气颇觉葱蔚可观。

20、山水画中全景构国及皴法和水晕墨章的表现技法，正是由他所开创，对中国山水画的发展起过重要影响。

21、清?郑绩将它列为十六家皴法。

22、明人谢文?在《金玉琐碎》中评灵壁石就云：“盖皴法若画。

23、用笔沉着，峰峦浑厚，远近景物层次分明，山石皴法多以乾墨积累，林木间亦用淡墨乾擦，气韵葱蔚可观。

24、地质特征与山水画皴法初探

25、所画山水，山皆??兀?，林木则苍莽葱郁，皴法喜用大、小斧劈，总不屑描头画角，以取媚於人。，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。

26、画法皴染兼备，皴法

27、正文分为三个方面：第一部分谈皴法的含义和历史渊源。

28、山石的皴法丰富，多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨。

29、山石以小斧劈皴法出之，苍逸劲健，行笔设色严谨而注重法度，画中人物虽小而形神完备。

30、善画小品，咫尺千里意趣盎然，尝画《霁雪行旅图》，用“小斧劈”皴法画崖石，树枝草上俱用粉作雪。

31、山石用小笔细写，并用墨、青、赭等色反复渲染，墨彩相彰，画断崖用斧劈、刮铁、折带诸皴法，与他常用的披麻皴与解索皴迥异。

32、山水师周臣，皴法学李唐、刘松年。

33、解构山水画最本质的装饰性元素：线描、皴法、设色、墨法、远法、构图。

34、其中《夏山高隐图》《青卞隐居图》《夏日山居图》皆是王蒙用此皴法的典范作品，明代沈周的《庐山高》也是此画法的代表作。

35、历代画论中论皴法的尚有《珊瑚网?皴石法》、《绘事微言?皴法》、《石涛画语录?皴法章》、《山静居论画》等。

36、刻工精巧绝伦，能表现画中皴法笔迹之深浅浓淡，实为版画中杰作。

37、首先，从外在形式看，皴法作为“程式化”的典型形态，具有形式美的因素。

38、作者以山水画中的大斧劈皴法塑造人物，以太行群峰衬托民族英雄群像，人即山，山即人，雄浑博大，使作品具有一种强大的震撼力。

39、但有轮廓而无皴法，即谓之无笔；有皴法而无轻重、向背、明晦即谓之无墨。

40、山石只勾线，不用皴法，显示了山水画的特点，但已能较好地处理景物之间的远近透视关系，咫尺千里。

41、作为一个东方人的艺术读者，非常喜欢她95年代的抽象作品，颇似元、明以后文人通过自创的皴法寻觅梦中的山水。

42、因此，深入研究山水画的皴法具有十分重要的现实意义。

43、一系风格，山石造型虽近云头皴法，但仍

44、山林树木皴法豪纵，近乎南宋刘松年的风格。

45、出版有《山水画皴法十要》、《周阳高诗画册》。

46、皴法从理论到实践上的不断丰富为中国山水画的发展完善奠定了基础。

47、他的山水画构图讲究，皴法多变，又不拘泥于传统的表现形式。

48、皴法来源于自然界真实的山石纹理，它的形成与地质有着密切的联系。

49、其次，从皴法的美学内涵上看，它是艺术家审美意象的一种外化。

50、观之,皴法繁复、笔力扛鼎,山峦叠翠、浑厚华滋。

51、观之,皴法繁复、笔力扛鼎,山峦叠翠。

52、树林繁茂，山势高峭，树木岩石以不同皴法表现，山石方硬以淡墨染之，富有层次。

53、观此图画法，拳石皴法浑厚，实源于董巨一派，而墨竹则全法文同。

54、作品的皴法相当丰富，从大、小斧劈皴到云头、鬼脸皴，各种皴法得心应手，大有宋人法度。

55、此扇面用笔疏淡，用墨细润，山石很少采用皴法，多以淡色染成，环境幽深恬淡，秋意盈笔，冲融平和，有超然出尘之致。乾隆六十年冬，移任浙江，回念此二年中所历之境，或过而辄忘，就其尚能记忆者，香初茶半，与客共谈，且随笔疏记之。

56、能诗，亦工山水，学李成皴法，以李思训金碧统之，溶两家法规而出新意，在水墨勾皴基础上，“不古不今，自成一家”，独具风貌。

57、传统笔墨中强调学习皴法要避免空、乱、薄、脏四病。

58、皴法的形式美主要体现在线条美、力度美、肌理美等方面。