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反串
反串：fǎn chuàn 基本解释：[(of actor)play not one’s customary role] 戏曲演员暂时扮演本剧种之外的其他角色●详细解释：戏曲演员偶而扮演自己行当以外的角色。相声《捉放曹》：“对呀，她父亲能唱她就能唱，反串嘛。”《北京晚报》1983.7.14：“她正工青农，并能反串老生、小生、老旦等角色，带出不少徒弟。”★◎ 反串 fǎnchuàn[(of actor)play not one’s customary role] 戏曲演员暂时扮演本剧种之外的其他角色★今多称女扮男装、男扮女装为「反串」。 【造句】为增加笑果，他不惜牺牲形象反串女角。 ★演员不扮演他平日所担任的脚色，而串演其他脚色，称为「反串」。如生扮丑、丑扮净等。 【造句】这剧团的当家花旦在今日的剧码中反串演花脸。★演员不扮演他平日所担任的脚色，而串演其他脚色，称为「反串」。如生扮丑、丑扮净等。今多指女扮男装、男扮女装为「反串」。
1、在中国评剧界，陈桂秋反串小生堪为一绝。
2、后来她终于仓促中上台，扮演了刀马旦，且更胜曹云，竟然假扮男人来反串女角。
3、费德恭以架子花脸应工，也有武生反串。
4、1995年毕业于潮州市潮剧学员培训班，工花旦，反串娃娃生。
5、自去年成功地推出了阿宝之后，今年的季军得主李玉刚因其精湛的反串功力，在比赛结束后迅速受到了外界的关注，成为网络和荧屏上的红人。
6、西厢记是中国传统戏曲之一，由岳枫导演，加上当时得令红星凌波反串张生，影后李菁饰演红娘，方盈饰演崔莺莺，令电影加强了吸引力张生莺莺才子佳人相会俏红娘从中系赤绳西厢夜访私定?身崔老夫人知情大怒愤而拷红红娘怨夫人不该言而无信，终成就百年姻缘故事感人肺腑，长留观众心间。
7、专工闺门旦、青衣、兼反串小生。
8、没想到竞争越来越激烈，反串女角唱歌已经不算新鲜，他便开始将流行曲填上自创的歌词，不少粗口歌尽管难登大雅之堂，却是不少“炒粉”的至爱。
9、即使作品中出现的那些跑堂的、遛鸟的、票友的男性角色，也由女演员反串。
10、歌舞在今年的晚会中占压倒性优势，集中了近年来众多活跃在一线的演员，其中别出新裁的是明星的反串。
11、二人商议之下，决使卞生反串女装入府与小姐相见。
12、反串小生的经典代表剧目就是《人面桃花》。
13、为争夺东南亚市场，邵氏必须增强竞争力，除拉拢一些具份量的明星如林黛陈厚加盟外，更摄制具规模的中国传统故事片，如貂蝉1958江山美人1959杨贵妃1962和梁山伯与祝英台1963等，替一些明星建立他们深入民心的形象，如风流皇帝赵雷古典美人乐蒂和以反串闻名的凌波，确立他们在影坛的地位。
14、熊井素子是反串少年角色的又一位女性声优。
15、今天的工作坊包括了六个环节：歌舞伎的历史、男角反串旦角的女形、歌舞伎的化装艺术、综合艺术的歌舞伎、附打?音响制造的舞台效果、以及表演。
16、1998年《天使不夜城》的梦娜、《Email情人》的莎莎夫人、1997年《吻我吧娜娜》反串寇子、《开错门中门》的瑞莲、《天龙八部之乔峰》的谭婆、《淡水小镇93，96年版》的陈太太、《完全幸福手册》的贾莉莉、《西哈诺》、《台北动物人》、《新驯悍记》、《微笑爱丽丝》等。
17、她能唱太平歌词、说相声，反串各种角色。
18、这时，他通过朋友认识了一些私人歌舞团的老板，被对方聘请到歌舞团表演反串女人唱歌。
19、张君秋反串的金大力，也一反平日的胭脂粉相，一张紫红色的脸谱勾得庄重、好看，举止豪迈、粗犷，俨然一副“楞头青”的喜人形象。
20、全剧从故事框架叙事方式拍摄风格音乐美术等方方面面都摆脱了过去古装剧的固有模式，清新唯美传奇感人，令人耳目一新一线明星李冰冰在再生缘中独挑大梁，饰演传奇人物孟丽君，女扮男装反串造型尽显俊朗英姿。
21、即将在港大举行的工作坊会包括六个环节：歌舞伎的历史、男角反串旦角的女形、歌舞伎的化装艺术、综合艺术的歌舞伎、附打?舞台音效、以及表演。
22、反串女丑《猴仔出世》的赤脚大仙，武女丑的《杨令婆剥壳》的白龙白等。
24、翁灿龙，潮剧演员，反串女丑老鹅角色。
25、功底扎实、文武皆备，饰男角颇具阳刚之美，又能反串女角、丑角，塑造了众多的舞台艺术形象，享有盛誉。
26、与萧长华合演《钓金龟》，周反串老旦，萧长华配演张义。
27、童童是反串吧的王牌！
28、在黎北海执导的《庄子试妻》1913中反串女角庄子之妻。
29、陈伯华首次反串，出人意料取得成功。
30、超级英雄式智慧；全身心的浪漫；深度科学；奥尔森的反串服装；登顿的朴素演绎；莫里森向专业的转变。
31、他演老生庄重质朴，又擅长反串丑脚，临时抓哏，出口成章。
32、花组”活动持续了7年之久，?井有了退团的决议，他想如果要把反串女性角色作为自己一生的事业来推广就不能居在“花组”这个小圈子里面。
34、因为，在“优孟衣冠”中已有“歌”，在“东海黄公”中已有“打”，在“参军戏”中已有“说”，在“踏摇娘”中已有“舞”，而男扮女装则是“踏摇娘”在表演领域中的一大开拓，它正式启动了长达千年之久的，一直沿续到现代“四大名旦”之京剧与当代“冯国佩式”民间舞蹈的反串化舞台表演之路，表现出中国古今舞台艺术家与中国历代观众对于“反性别表演”的特殊喜好，说明着艺术化表演与自然性状态在审美价值上的层次与魅力，至今依然是一个值得继续分析与解读的研究课题。