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四堵墙
四堵墙：sìdǔqiáng 基本解释：●详细解释：指用银皮包裹铅胎的假银锭。元无名氏《陈州粜米》第一折：“你两个仔细看银子，别样假的也还好看，单要防那‘四堵墙’，休要着他哄了。”
1、易卜生、契诃夫、高尔基、萧伯纳等人的戏剧创作对促成舞台上第四堵墙概念的发展产生了重要的影响。
2、在当今中国的文艺舞台上，唯独相声这种传统的、民族的艺术形式还能够与喜剧小品、通俗歌曲相抗衡，或称三足鼎立，或称三大支柱，究其原因，唯其在“传统”中相对年轻，在“民族”中相对开放—相声中那种强烈的反差，荒诞的手法，夸张和变形，思想的大幅度跳跃，语言的自由组合程度，尤其是那种完全打破了“第四堵墙”的表演形式，应当说是相当现代的乃至欧化的。
3、(20)虽然布氏体系与中国戏曲之间也有差异，如布莱希特要推倒“第四堵墙”而中国戏曲根本就不承认有“第四堵墙”；再比如，相对于布氏体系，“中国戏曲不太重视写意中所沉淀的理性本质”(21)；但总体而言，中国传统戏曲与布莱希特体系颇多一致，都属于写意戏剧的范畴。
4、斯坦尼斯拉夫斯基在他的表演、导演理论中使用的“第四堵墙”所反映的正是这样的观剧观念。
5、导演胡伟民刻意在舞台装置方面摒弃传统的第四堵墙采用开放式，在当时影响很大。
6、文艺复兴时期，有人提出如果在舞台上表现室内环境、房间缺少第四堵墙就显得不真实的说法。
7、你看我没有打破第四堵墙
9、这种表现方法的意义在于：“让观众对所描绘的事件，有一个分析和批判该事件的立场”，调动观众的主观能动性，促使其进行冷静的理性思考，从而达到推倒舞台上的“第四堵墙”，彻底破坏舞台上的生活幻觉的目的，突出戏剧的假定性。
10、第四堵墙的概念，是适应戏剧表现普通人的生活、真实地表现生活环境的要求产生的。
11、它的作用是试图将演员与观众隔开，使演员忘记观众的存在，而只在想象中承认“第四堵墙”的存在。
12、在演出实践中，为了帮助演员造成这样强烈的生活真实的幻觉，有时在布景中沿台口大幕线布置一些能唤起第四堵墙幻觉的道具，如背向放置桌椅、花瓶架之类，并利用这些道具支点，安排一些演员背朝观众的舞台调度等等。
13、在戏剧理论上，小剧场戏剧的环境创造与空间设计推倒了斯坦尼拉夫斯基的“第四堵墙”的观念。
14、在镜框舞台上，一般写实的室内景只有三面墙，沿台口的一面不存在的墙，被视为“第四堵墙”。
15、他说：“我想突破些什么，想突破七十多年来中国话剧奉为正宗的传统戏剧观念，想突破我们擅长运用的写实手法，诸如古典主义剧作法的‘三一律’，以及种种深受‘三一律’影响的剧作结构；演剧方法上的‘第四堵墙’理论，以及由此派生的‘当众孤独’；表导演理论上独尊斯坦尼斯拉夫斯基体系一家的垄断性局面。1910年，梅耶荷德在执导莫里哀的《唐?璜》时，异想天开地在大幕前面另外搭建了平台，把戏剧的行动都放在这个台唇区进行，演员在台边表演，没有了幕布，灯光明亮，观众席的灯也亮着，连布景道具都在观众注视下更换……从此出现了在台唇上的演出，进而又被推进了观众席当中，当演员实现了如此近距离面对观众的演出，现实主义那著名的“第四堵墙”被彻底拆除了。
16、电影空间被舞台化，镜头在消失了的第四堵墙的位置上平行移动，无需退出进入，就使场景从一个空间换至另一空间。导演总在想方设法
17、第四堵墙更远地归来。
18、中国戏曲的虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性方面，所谓“三五步行遍天下，六七人百万雄兵”、“顷刻间千秋事业，方丈地万里江山”，“眨眼间数年光阴，寸柱香千秋万代”这就突破了西方戏剧的“三一律”与“第四堵墙”的局限。
19、一般译作第四堵墙（fourth wall）戏剧术语。
20、丢掉第四堵墙的同时，却增添了叙述者。
21、他在那四堵墙里，销声匿迹，住了五年，这已够清除或驱散那些可虑的因素了。
22、黄佐临认为：“无论中国戏曲不存在‘第四堵墙’，坦率承认演戏就是为了给人看戏的根本观念；无论表演中带有由‘另一个人重述一个事件’的叙述的性质；无论‘自我监视’的表演方法……都和布氏的主张有许多的相似之处。
23、在1962年广州话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会上，黄佐临作了题为“漫谈戏剧观”的发言，针对当时戏剧界以斯氏体系为一尊的格局，黄佐临指出：“这个企图在舞台上造成生活幻觉的‘第四堵墙’的表现方法，仅仅是话剧许多表现方法中之一种。
24、18世纪启蒙运动代表人物狄德罗也涉及了第四堵墙的概念。
25、小剧场观演空间的迫近，客观上使演员和观众打破了镜框式舞台!第四堵墙”的隔膜，演员自动褪去了!扮演”的光环，开始!当众生活”，观众则可以更细微地省察、更真切地体味活生生的人及其心理、情感状态，这正是小剧场艺术形式的魅力所在。
26、作为评论家活跃于当代文坛，长期从事当代文化研究与文艺评论，出版《二十一世纪文化观察》、《旋转的第四堵墙》等著作多种，出版编著十余种，发表《论文艺原创性》等学术论文多篇。
27、但有些研究都认为，戏剧叙事在某种意义上也是一种第二人称叙述方式，因为戏剧表演中把观众席作为“第四堵墙”的意识使得剧中人的叙述往往具有面向观众的倾向，在独白或旁白一类的叙述中这种倾向尤为明显，无形中成为一种以“你”为对象的叙述，也就意味着观众成为剧中叙事的一个参与者。
28、近著有《第四堵墙：戏剧的结构与解构》、《谁的蝴蝶夫人??戏剧冲突与文明冲突》、《摹仿什么？
29、工程建筑地盘制衣厂政府惩教所西铁环境因素的鉴定屋里有一张板凳一张桌子一张铺着草垫的床熏黑了的四堵墙，一堵墙上还有一个生了锈的铁环。