仄韵：zèyùn　基本解释：●详细解释：凡属上声、去声、入声的韵，皆为仄韵，与“平韵”相对。★字音属于上去入三声者，统称为「仄韵」。

1、清代的董以宁所作的这首《雪江晴月》，顺读时为《卜算子》，倒读时，平仄韵脚改变，则成了《巫山一段云》，可谓奇巧。

2、平韵转仄韵，仄韵转平韵。

3、双调四十五字，前後段各四句，三仄韵晏几道取次临鸾匀画浅。

4、《词谱》卷一以欧阳炯所作（画舸停桡）为正体，单调，二十七字，五句两平韵转换三仄韵。

5、朱夏这首诗不论从平仄韵律，章法结构乃至意境各方面推敲，都是绝妙好诗，开头两句还

6、一百字，前片八仄韵，后片六仄韵。调寄东风第一枝，一百字。

7、《秦楼月》，仄韵调也。

8、其一属‘南吕宫’，凡前段平韵，后仄韵。

9、☆”标平韵，“★”标仄韵。

10、d.平仄交错：在阕内平，仄韵交错使用，如《相见欢》《调笑令》《定风波》等。

11、它与格律严整的七律情趣迥异，其最重要的特征是用“仄韵”和“反对仗”。 

12、又名《秦楼月》，四十六字，前后片各三仄韵，一叠韵，以入声为宜。

13、《踏莎行》五十八字，仄韵。

14、【注】女冠子，双调，四十一字，上片五句两仄韵两平韵，下片四句两平韵。

15、张清凌的《七言排律（变体）?丙戌岁暮十七岁生日寄天狼一百韵》，十句一平韵，十句一仄韵，脱胎于长庆体，属于张清凌的独创诗歌体制。

16、本谱单调、二十九字，八句、七仄韵、一叠韵，后四韵转韵。

17、双调四十八字，前後段各四句，四仄韵朱敦儒拂破秋江烟碧。

18、说明：又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。

19、双调四十八字，前後段各四句，三仄韵秦观流莺窗外啼声巧。

20、鹊桥仙又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。

21、双调四十二字，前段四句两仄韵、两平韵，後段四句三平韵毛文锡滴滴铜壶寒漏夜。

22、双片一百字，前后片各六仄韵。

23、⊙●○○▲（协仄韵）梅雨过，⊙●●（句）苹风起。

24、沈文通未知杭州时，有士人任康敖，即作《薄媚及狐狸》者也，粗有才，然轻薄无行，尝与一娼哄，亦墨其面。此词仄韵中入平韵，亦是本部三声叶，与大曲《薄媚》入破第一词大同小异，惟《虚斋乐府》有之，其平仄无别首宋词可校。

25、又一体双调五十八字，前後段各六句，四仄韵戴复古处处逢花。

26、双调八十四字，仄韵格。

27、别有《千秋岁引》，八十二字，前片四仄韵，后片五仄韵。

28、　　从2 0多年前开始，每月的2 0日，伴着黄浦江畔浑厚的晨钟声，好八连官兵身背工具箱，走进南京路，义务为南来北往的行人服务。他还有一种唱法，就是吸收老学究儿背诵古诗词的平仄韵味，这种演唱嗡声嗡气，

29、《乐章集》增两字，后片转用二仄韵，与此不同。

30、它与格律严整的七律情趣迥异，其最重要的特征是用“仄韵”和“反对仗”。

31、金韩玉《感皇恩》词：“尘世利名，於身何有？感皇恩：双调六十七字，前后段各七句，四仄韵。

32、一百零四字，有平韵、仄韵两体。

33、我们还是从诗中找，例如：李白《怨歌行》“沉忧能伤人，绿鬓成霜蓬”前句就是全平句，全平全仄韵律也是来自诗律，我在分析近千副名联时没有发现一副全平对全仄的联，偶有三两副联中出现全平或是全仄分句，但对应分句声律格式要么是律句格式，要么就不合律，所以不提倡使用。

34、平韵见宋史达祖的《梅溪词》，仄韵见宋施岳的《梅川词》。

35、末句平起协仄韵，又与“踏莎行”末句同。

36、香浅春无际，弦歌逶迤。平仄韵律，渐次清晰。唐僧不爱，怎知人间悲喜。那一季，花开荼蘼。章珈琪

37、长调双调一百零三字，仄韵。

38、北宋以后，多用不转韵格，三十八字，七仄韵，联章成“转踏”，藉以演唱故事。

39、又有《转调踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韵。

40、双调四十四字，两仄韵两平韵。

41、[鹊踏枝]吟得句儿匀，念得字儿真，咏月新诗，煞强似织锦回文。说明：又名《鹊踏枝》，双调六十字，前后阕各四仄韵，一韵到底。

42、仄韵平韵依次递转，不同部错韵。

43、而一首诗多次转韵，常是平仄韵交替使

44、又有《转调踏莎行》，双调六十四字或六十六字，仄韵。

45、双调七十字，前後段各七句，五仄韵史达祖涵秋寒渚。

46、大石调用高五?高凡?高工?尺?上?高一?高四?六?合九声;高大石调用下五?下凡?工?尺?上?下一?下四?六?合九声。其名《木兰花令》者，《乐章集》入“仙吕调”，前后片各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入“大石调”，似又有区别）。

47、倾杯乐是一词牌名，又名《倾杯》《倾杯序》《古倾杯》，推荐一百零四字格，双调，上阕十句，四仄韵；下阕十一句，四仄韵。

48、辛弃疾这首词是仄韵间叶一平韵。

49、（明陈文烛《重修滕王阁记》）据史书记载，永徽三年（652年），李元婴迁苏州刺史，调任洪州都督时，从苏州带来一班歌舞乐伎，终日在都督府里盛宴歌舞。??柏梁诗可分为五类：（一）帝王宴歌类、（二）文人联句类、（三）网络作品类、（四）回文变体类、（五）仄韵变体类（此类并非严格意义上的柏梁体）。

50、间韵诗，又称平仄两韵诗，一首诗间隔着押两个韵，单句押仄韵，双句押平韵。

51、○○▲（协仄韵）歌余尘拂扇，⊙○○●●（句）舞罢风掀袂。

52、别有平韵格，附着于后。此调仄韵格使

53、平仄韵递转，难在平韵再转仄韵时，二言叠句必须

54、又有于平韵外兼叶仄韵者，或同部平仄互叶，或平韵同部、仄韵随时变换，并能增强激壮声情，有繁弦急管、五音繁会之妙。

55、《满江红》这个词牌，原调用仄韵，多以柳永格为准，但有融字的麻烦。

56、二十七字，两平韵，三仄韵。

57、末句平起协仄韵，又与?踏莎行?末句同。

58、音节极苍凉激楚，一百零五字，前片五仄韵，后片四仄韵。

59、重兴自幼受香仄韵熏陶，以青山为故识，以绿水作良俦，沐洛畔之清风，时时以丹青自慰。

60、清?袁枚《随园诗话》卷八：“以仄韵而能整练如此，是何许才力耶？

61、这首词中，柳永首创《满江红》调名，此调全用仄韵，宜抒悲壮情怀。

62、双调六十七字，前段七句五仄韵，後段八句三仄韵吴文英簟波皱纤?。(Fringed type)，叶缘裂并且有波皱，裂纹与波纹的变化很大，叶色也有很多种。

63、平韵与仄韵的界限也是很清楚的。

64、其一又不同（团扇单衣杨柳陌），双调，七十三字，上片七句七仄韵，下片十句十仄韵，皆为入声韵，重韵形式同上。

65、双调七十三字，前後段各八句、六仄韵周邦彦新篁摇动翠葆。

66、《乐章集》入“双调”。仄韵体始自北宋，见于柳永《乐章集》。

67、单调十四字，分平韵、仄韵二体。

68、仄韵者，始自《乐府雅词》，惟石孝友词最为谐婉。

69、此调以此词为正体，若薛词之少押一韵，孙词、顾词之摊破句法，李词之换仄韵，皆变体也。

70、《伤春怨》双调四十三字，上下片各四句，三仄韵。

71、双调七十三字，前後段各六句五仄韵张先香钿宝珥。