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漶漫
漶漫：huàn màn 基本解释：●详细解释：1. 模糊不清。 宋 张君房 《＜云笈七籤＞序》：“然其纲条漶漫，部分参差，与琼纲玉纬之目，舛谬不同。” 明 高攀龙 《武林游记》：“﹝神运石﹞上刻‘神运’字，旁多款识，然漶漫不可读矣。” 茅盾 《动摇》二：“这门上本刻着一副对联，蓝地红字，现在已经剥落漶漫，仅存字的形式了。”2. 犹荒废。 明 袁宗道 《邹翁寿序》：“自吾邑有翁，而窶人多以饱，寒者或以温，行者不苦无梁，而贤人之祠不至漶漫，则公之行也。”3. 散乱；散漫。 明 王世贞 《＜艺苑卮言＞叙》：“其辞旨固不甚谬戾於本，特其漶漫散杂，亡足采者，非以解颐，足鼓掌耳。” 清 纳兰性德 《赋论》：“中世 杜牧 之辈始推陈出新，更为奇肆，实以开 宋 人漶漫无纪极之风，而赋之体又穷矣。”4. 迷茫无际。 清 黄景仁 《泗州喜洪大从姑孰来》诗：“春水久漶漫，将毋顿涂泥。” 郭沫若 《女神·凤凰涅槃》：“我们这缥缈的浮生，好像那大海里的孤舟。左也是漶漫，右也是漶漫。”★也作漫漶”。凝难辨石碑上字迹漶漫，辨认不清。
1、崖上有嘉泰间疏峡记，并佳境间知州江轼开凿峡石文，年久漶漫，字迹难辨。
2、河风，自涟漪的波纹中荡出，浪花轻舔着运河古老的堤岸，漶漶漫漫，裸露着岁月遥远的回忆。
3、断简残编模糊漶漫，轶闻传说虚幻飘渺，史料的稀有与“虚无”在这里考验着作家的想象力和艺术才华。
4、诗人的想象是丰富而奇异的，如：“游子的心”是风霜剥蚀的残碑，碑上已经漶漫了家乡的字迹”。
5、仇食门”、“身乐八千万”、“南天马”等铭文在众多漶漫难辨的秦篆汉隶中显得格外醒目。
6、中国书画研究会黄洋（书舟）先生耽于四体，遍访四碑，对碑拓缺损处详加勘查考证，一一证明其原为何字，又广泛涉猎四家书迹，选择其笔意相同者弥补缺字或漶漫严重处，与全碑浑为一体。
7、宋陆九渊《续书何始于汉》：“然而世衰道丧，利欲之途一开，而莫之或止，角奔竞逐，相师成风，如大防之一溃，漶漫衍溢，有不可复收之势。
8、清纳兰性德《赋论》：“中世杜牧之辈始推陈出新，更为奇肆，实以开宋人漶漫无纪极之风，而赋之体又穷矣。
9、的序言中说的话原很明确，他们只是在搜罗到的“漶漫不可收拾”的后四十回的基础上，“截长补短，抄成全部，复为镌板”，我们没有理由认为这是在撒谎。
10、宋张君房《＜云笈七签＞序》：“然其纲条漶漫，部分参差，与琼纲玉纬之目，舛谬不同。
11、大样光背，小钱背穿上或见“陈”字，然因铜差多漶漫不清，国内仅存一二稀品而巳。
12、范说“旧迹悬岸上，年深字苦＊”，指的是洞口上头石壁镌陈刻的诸诗篇，因久经风霜，已漶漫不清，好些字像被＊(读完，削、剜的意思)掉了一样。
13、此钱制作粗劣，因文字漶漫不清，《辽史》及旧泉谱上曾误载为“寿隆元宝”。
14、明高攀龙《武林游记》：“?神运石?上刻‘神运’字，旁多款识，然漶漫不可读矣。
15、下殿内墙上尚存两方古代水利碑，一方题“朱公陂”，正文漶漫不清。
16、是应为宋元精魄超越时空之漶漫衍生，不以沧海桑田为意也。
17、痕，有漶漫、渗透
18、穿越时间的隧道，北大燕园生活中的漶漫底片渐渐显影：5 0年代中期，我隔几天就去留学生楼为瓦斯克里谢斯基作点汉语辅导，他正在将《水浒传》译成俄文。
19、在老街那鳞次栉比的骑楼群里逛了一圈，我发现历经近百年风雨的很多骑楼已是垣壁断裂，墙泥剥落，图文漶漫，风雨侵蚀之后的砖头和木料暴露在外。
20、但此类书籍原来印刷多极草率，且以保存未精，常有缺文残页，且不少书文字已漶漫，即原书亦不易辩识，影印自难卒读；若干书版本繁多，亦势难全部印行。
21、明袁宗道《邹翁寿序》：“自吾邑有翁，而窭人多以饱，寒者或以温，行者不苦无梁，而贤人之祠不至漶漫，则公之行也。
22、在慈济宫门前，还立着一块文字剥蚀、漶漫不清的碑记，只有碑头的“礁城记”三字仍约略可辨。”茅盾《动摇》二：“这门上本刻着一副对联，蓝地红字，现在已经剥落漶漫，仅存字的形式了。
24、左也是漶漫，右也是漶漫。
25、由于书版放置日久，或刷印次数过多，后印本往往出现版面断裂，字迹漶漫，模糊笔画残损，墨色暗淡无光等现象。
26、清程伟元《＜红楼梦＞序》：“然漶漫不可收拾，乃同友人细加?剔，截长补短，钞成全部，复为镌板，以公同好。
27、一日偶于鼓担上得十余卷，遂重价购之，欣然?阅，见其前后起伏，尚属接笋，然漶漫不可收拾。
28、摩崖正在江流转弯处的上一侧南岸，流水贴着摩崖石壁转过弯来，慢了许多，江面开阔一倍，江水漶漫开去，不深，可以涉水而过。
29、南门不知废于何年，只留下一方门额，字迹漶漫不清，只“答阳”等字隐约可辨，西门废于抗战时期，离原址不远处重建了一座西门楼，伟岸俊美。
30、云峰石塔，位于霞浦县下浒镇王家?村，始建年代无考，为楼阁式七层实心经幢石塔，平面呈八角形，高7米，逐层收缩，塔基须弥座，塔身八面均镌刻花纹，塔尖为葫芦状，由于经风历雨，花纹已漶漫。在三朝本中，就字画的清晰度而言，明修版最清晰，元修版次之，宋刻原版则漶漫模糊；就字体而言，宋版较方整，元修版较圆活，明修版若在中叶以后则已采
31、明王世贞《＜艺苑卮言＞叙》：“其辞旨固不甚谬戾於本，特其漶漫散杂，亡足采者，非以解颐，足鼓掌耳。
32、一日，偶于鼓担上得十余卷，遂重价购之，欣然?阅，见其前后起伏，尚属接榫；然漶漫不可收拾，乃同友人细加厘剔，截长补短，钞成全部；复为镌版，以公同好”。