屋漏痕：wū lòu hén　基本解释：●详细解释：草书的一种笔法。谓行笔须藏锋。 唐 陆羽 《怀素别传》：“ 鄔兵曹 弟子问之曰：‘夫草书於师授之外，须自得之。 张长史 覩孤蓬惊沙之外，见 公孙大娘 剑器舞，始得低昂迴翔之状，未知 鄔兵曹 有之乎？’ 怀素 对曰：‘似古釵脚，为草书竪牵之极。’…… 颜公 曰：‘师竪牵古釵脚，何如屋漏痕？’ 素 抱 颜公 脚唱贼。久之， 颜公 徐问之曰：‘师亦有自得之乎？’对曰：‘贫道观夏云多奇峰，輒尝师之。夏云因风变化，乃无常势，又无壁折之路，一一自然。’ 颜公 曰：‘噫！草圣之渊妙，代不絶人，可谓闻所未闻之旨也。’” 宋 姜夔 《续书谱·用笔》：“屋漏痕，欲其横直匀而藏锋。” 康有为 《广艺舟双楫·缀法》：“锥画沙、印印泥、屋漏痕，皆言无起止，即藏锋也。”

1、髡残与程正揆交谊深厚，曾在他的画上题道：“书家之折钗股，屋漏痕，锥画沙，印印泥，飞鸟出林，惊蛇入草，银钩虿尾，同是一笔，与画家皴法同一关纽。

2、古人所谓屋漏痕、折钅义股、锥画沙、印印泥者，于此可悟入。

3、颜真卿谓：“何如屋漏痕？

4、这种效果也就是古人说的“屋漏痕”。

5、运笔方法较多地表现为藏而不露，横行无往不复，竖行无垂不缩，一波三折，用力匀中有弹，起迄分明，笔笔送到，沉着不浮，转折处圆而有力，笔锋回顾含蓄，不急不徐，“如屋漏痕”，中锋沉着带出的平实质感十分明显，而侧锋转换又显出灼灼生气，在表现方式上，一方面体现了“质笔”与“意笔”的交合并用，以质笔求形实使质地稳实，以意笔求灵变，使情趣生动；在经营上主多用工笔，宾多以意笔，构成了虚实、疏密、藏露、呼应等各种变化。

6、天公示我鲁公诀，壁上双垂屋漏痕。

7、今人徐邦达说，此帖用笔侧媚多姿，完全不像颜书中锋多“屋漏痕”之意，但和米芾行书很接近，从书体上来看，完全可以定为米书。

8、鲁公曰：‘何如屋漏痕！

9、余近读秦汉简帛诸书，皆笔墨原状，点画如锥画沙，如印印泥，风神奇古，无碑刻腐烂之失，无帖学末流之弊，堪可师法。。此皆后人之论，折钗股欲其曲折圆而有力；屋漏痕欲其横直匀而藏锋；锥画沙欲其无起止之迹；壁坼者，欲其无布置之巧。

10、如锥画沙，屋漏痕踪。

11、先后发表书论《屋漏痕浅议》、《意在笔前管窥》。

12、也就是古人“折钗股”、“锥画沙”、“印印泥”所比喻的效果。”论书势:“如屋漏痕，如壁坼，如锥画沙，如印印泥，如折钗股。

13、书法是线条的艺术,在夏老的作品中线条如春蚕食叶,如锥画沙,如屋漏痕。

14、中说的用笔“要如锥画沙，印印泥，折钗股，屋漏痕，高峰坠石，百岁枯藤，惊蛇入草”，就是指用笔的方法。

15、这就是“用笔须平，如锥画沙；用笔须圆，如折钗股，如金之柔；用笔须留，如屋漏痕；用笔须重，如高山堕石”。

16、（11）或“张长史折钗股，颜太师屋漏痕，王右军锥划沙，印印泥，怀素飞鸟出林，惊蛇入草”（12）等。

17、似看墙上雨淋处，月影参差屋漏痕。相在尔室（33），尚不愧于屋漏（34）。

18、确实，在他的作品中我们可以窥见传统中所谓的屋漏痕、折钗股、“吴带当风”、“高山坠石”及“曹衣出水”。

19、颜平原，屋漏痕，折钗股，谓欲藏锋。

20、前人在用笔上所追求的最高境界－－“锥画沙”“折钗股”“屋漏痕”，在林老书作中皆有所体现。

21、古人讲“屋漏痕”就是“留”的效果。

22、在故宫博物院收藏的一件程正揆的《山水图》上，髡残题道：“书家之折钗股、屋漏痕、锥画沙、印印泥、飞鸟出林、惊蛇入草、银钩响尾，同是一笔，与画家皴法同是一关纽，观者雷同赏之，是安知世所论有不传之妙耶？

23、（《执笔问题》）谈运笔，说“折钗股”、“屋漏痕”、“锥划沙”、“印印泥”、“端若引绳”、以及米芾的“无往不收，无垂不缩”等均源自蔡邕“藏头护尾，力在字中”八字，“这样看来，后世各家的议论，尽管花样翻新，正好比孙悟空一筋斗十万八千里，却终难跳出如来佛的手掌。

24、以宿墨（或有类似效果的日本墨膏）慢行笔求其如屋漏痕的效果。

25、论书势:“如屋漏痕，如壁坼，如锥画沙，如印印泥，如折钗股。