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阴声
阴声：yīn shēng 基本解释：●详细解释：1. 古代以清浊高下将声音分成阴阳二类。声音浊而低的称阴声。《周礼·春官·大师》：“阴声，大吕，应钟，南吕，函钟，小吕，夹钟。” 汉 贾谊 《新书·六术》：“是以声音之器十二钟，钟当一月，其六钟阴声，六钟阳声，声之术，律是而出，故谓之六律。”2. 音韵学术语。同“ 阳声 ”相对。指韵尾是元音或没有韵尾的韵母。★古代乐律上属阴声之音，即大吕、应钟、南吕、函钟、小吕、夹钟。《周礼．春官．大师》：「大师掌六律六同以合阴阳之声。阳声：黄锺、大蔟、姑洗、蕤宾、夷则、无射；阴声：大吕、应锺、南吕、函锺、小吕、夹锺。皆文之五声──宫、商、角、徵、羽；皆播之以八音──金、石、土、革、丝、木、匏、竹。」声韵学上指无鼻音韵尾的韵母。参见「阴声韵」条。
1、按现代汉语标调，一声为阴声，音高而平；二声为阳声，音由下往上。
2、大厅的阴暗的角落里，一个美丽的女人阴声怪气的嘀咕道。
3、前字阳声韵，次字声母变n软腭音(k,kh,h)---前字阴声韵或入声韵，次字声母变为零声母0。
4、②在古韵部的构拟上，主张每个韵部只有一个主元音，阴声韵部都是开音节。
5、为人胆小怕事，说话阴声细气，善良，富有同情心，对爱情专一执著。
6、章炳麟《成均图》又说：“阳声即收鼻音，阴声非收鼻音也。
7、新派没有），安庆片入声韵没有喉塞音尾；合肥片入声韵与阳声韵相配，南京片、安庆片入声韵与阴声韵相配。
8、阴声韵的数目与阳声韵相差甚远;而入声韵与阳声韵之数仅有一韵之差。
9、一是令人不寒而栗的阴声与怪气。
10、阴声韵、阳声韵、入声韵。
11、入声配阳声改为入声配阴声，分古韵为10部，其中阳、耕、蒸、歌四部已成定论。
12、《新书?六术》：“声音之道以六为首，以阴阳之节为度……是以声音之器十二钟，钟当一月，其六钟阴声，六钟阳声。
13、阳声韵除通摄字之外，在皖南徽语中已不同程度的出现转化为阴声韵的现象。
15、孔氏以缉盍为阴声，其失二也。
16、根据“韵”的数目观察,《广韵》中有阳声韵35个,阴声韵26个,入声韵34个。
18、至于阴声韵,由于无所与配,只有平上去三个调类。
19、‘李’在古代属止韵，阴声；‘廪’在古代属侵韵，阳声。
20、段氏也把入声配阴声，相配的入声和阴声为一个韵部。
21、阳声字多则沈顿，阴声字多则激昂，重阳间一阴，则柔而不靡，重阴间一阳，则高而不危。
22、吞韵尾现象，即无论成渝片的阴声韵还是阳声韵的ie，üe，沿河话都吞成了i，ü。
23、阴声：大吕、应钟、南吕、函钟、小吕、夹钟。
25、阴声韵部都有平上去。
26、自《切韵》系韵书按四声排列韵目，都把入声韵和阳声韵联系在一起而不和阴声韵联系。
27、见达奚恒沉吟未决,西门千身后那名精悍汉子,阴声阴气道:达奚族长既为世家之主,关键时刻,这种决断应当不费任何思虑就能定下。
28、对转主要指阴阳对转，就是阴声韵与阳声韵之间相互转变。
29、*有鼻音的为阳声，余为阴声。
30、②主张上古音每一韵部只有一个主要元音、阴声韵是开音节。
31、(p,ph,m)??前字阴声韵，次字声母变β。
32、只是入声还放在阴声下是沿用顾炎武的办法。
33、在《广韵》61个韵部中，阴声韵26个，阳声韵35个，这样入声韵也应该是35个。
34、当后一个字的辅音为唇音p,ph或m时,前字阴声韵，次字声母变β。
35、对转之理，有二阴声同对一阳声音,有三阳声同对一阴声音;复有假道旁转以得对转者……非若人之处室,妃匹相当而已,……拘守一理，遂令部曲混淆，其失三也。眼球的正常运动为双侧眼球的联合运动，受大脑与脑干的联合运动中枢调节，在上述通路出现损害时出现双眼同向运动障碍，双眼不能向上、向下、向旁转动，称为凝视麻痹。
36、中古音的韵尾继承了上古阴声韵、阳声韵和入声韵的分别。
37、入声韵只和有鼻音韵尾的阳声韵相配，不和阴声韵相配。此外，钱玄同还将206韵按四声、等呼、阴声、阳声详加分析。
38、旁转指一个阴声韵变成另一个阴声韵，一个阳声韵变成另一个阳声韵，一个入声韵变成另一个入声韵的情况。
39、根据韵母的结构观察,阳声韵和入声韵都有辅音韵尾而阴声韵没有。
40、清辅音不会出现阳声调，浊辅音也不会出现阴声调。
41、古音学上指主要元音相同的阴声?阳声?入声之间的相互转变。
42、⑩以上通称阴声，收元音或□音；□～□是阳声，收鼻音；□～□是入声，收塞音。戴震采