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用韵
用韵：yòng yùn 基本解释：●详细解释：1. 即押韵。诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。 宋 欧阳修 《六一诗话》：“ 退之 笔力无施不可……而予独爱其工於用韵也。” 明 方孝孺 《答张廷壁》：“他诗用韵，多有与古人异者。” 清 李渔 《闲情偶寄·词曲·音律》：“出韵则犯诗家之忌，未有以用韵太严而反来指謫者也。”2. 和韵的一种。即以原诗韵脚为韵脚，而不按其次序。 宋 刘攽 《中山诗话》：“ 唐 诗賡和，有次韵（先后无易），有依韵（同在一韵），有用韵（用彼韵不必次），吏部和 皇甫 《陆浑山火》是也，今人多不晓。” 清 吴乔 《答万季野诗问》：“用其韵而次第不同者，谓之用韵。”★押韵。宋．欧阳修《六一居士诗话》：「退之笔力，无施不可……而予独爱其工于用韵也。」
1、这篇小赋通篇用韵，全文依韵可分三段。
2、《粤女谣》这首仿古九言与传统以来杂言诗的特点是相应的，并且在语言节奏用韵等均依传统体式，因此称之为杂言体九古。杂言诗，因诗中句子字数长短间杂而得名，其句中字数不定，最短仅有一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多。
3、晚唐五代小令，填词用韵，多诡谲不成文者，聊为之可耳，不足多法。
4、陈孚近体诗、古体诗的用韵，其近体诗分为18部，与“平水韵”大致相同，只是合并了“平水韵”的若干韵部。
5、《逸周书》是一部文献汇编性质的书，因此，历代对该书的研究或以校勘为主，或侧重词语训释，或就编辑整理、版本流传、历代征引等文献学问题进行探讨，偶或涉及文学艺术特征，而对《逸周书》语言结构特色本身的问题，几乎无人问津，尤其对《逸周书》各篇词汇、语法、用韵等方面的特点系统的描述更是空白。
6、通过做词谱，观察用韵情况，归纳押韵特征，并与同时期的韵文材料比较，可将其作者所属时代，晚推至宋。
7、他所归纳的韵类，基本上与唐宋人作词的用韵情况相合。
8、书成之后，仍题《文献大成》，由朱棣更赐名《永乐大典》：“朕嗣承洪基，缅想缵述，尚惟有大混一之时，必有一统之制作……乃命文学之臣，纂集四库之书，及购募天下遗籍，上自古初，讫于当世，旁搜博采，汇聚群分，著为奥典……用韵以统字，用字以系事。
9、首句与?菩萨蛮?首句同，惟不用韵。
10、所以，通过用韵来判断《周易参同契》作者的籍贯，是十分可靠的方法。
12、喜迁莺谢赵晋臣敷文赋芙蓉词见寿，用韵为谢。
13、第一，讲求声律，用韵已相当考究，其主要表现为押平声韵者居多，押本韵很严，至于通于通韵，很多已接近唐人。
14、再用韵送佑之弟归浮梁》词：“钟鼎山林都是梦，人间宠辱休惊。
15、东坡〈一斛珠〉、蒋捷〈女冠子〉、吕圣求〈惜分钗〉、高季迪〈石州慢〉诸词，用韵酌古准今，以正《沉韵》之失，学者所当隅反。
16、将孔子用韵比偶的《文言》奉为历代文章之祖，认为唐宋八家古文及奉八家为圭臬的桐城派古文是伪古文，不可自居正统地位。
17、同时，从音韵学的角度，对不同版本刘长卿近体诗的用韵字进行了校勘。
18、用典虽多，但纯用通俗口语，用韵亦带民间气息，本色当行，在小山乐府中不多见。
19、其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。
20、相见欢凡两用韵，前半皆用平韵。
21、第一，讲求声律，用韵已相当考究，其主要表现为押平声韵者居多，押本韵很严，至于通韵，很多已接近唐人。
22、和后期的虢季子白盘，就都是既用韵又大量使用四字句的。
23、从用韵看，“元嘉体”已经出现了后来律诗用韵的某些特征。
24、写诗要依“平水韵”，但词的用韵较诗宽。
25、首先，从诗歌传统的节奏入手，分析了音律、用韵、平仄等因素对声音和意义在诗中结合的影响；
26、戏中有时用韵白，有时念京白，还用花脸的鼻音。
28、词曲用字用韵工整、合辙押韵琅琅上口，文学性很浓。
29、并总结出当时中国文学研究的七个特征：1、从单纯社会政治学的研究转为注重美学、艺术学的研究；2、从文学工具论研究转为文学本体论研究；3、从单向单层次研究转为多视角多层面研究；4、从孤立研究转为比较研究；5、从中观、微观研究转为宏观研究；6、新方法论热方兴未艾；7、古籍整理出版及集注本、选注本的出版发行量增大，为中国古典文学研究的发展与深入提供了物质材料保证．文章在总结每个特征的成绩时都辨证地分析存在的弊端和不足．对该学科领域的发展趋势，亦作出预测：新方法热会继续成为人们研究中国文学的兴奋中心，五年后则会出现落潮，人们将把研究的触角更多地深入到作家的心灵的、情感的、社会文化的对象；心理学、现象学的研究将呈现出多姿多彩的局面；语义学的和阐释学的研究将会拾头；人们会将更多的兴趣放在对中国文学美学内涵和美文实质的探究；并关注文学体式的演变嬗递线索，找出中国古代文体各自发展的内在规律；并将其置于中国传统文化层面加以考察，站在文化人类学的至高点上，研究中国古代文学在人类文明发展史上的特点、地位和作用．并预计电子计算机将进入韵文研究，尤其是对作品意象系统和用韵系统及作家习惯用语的探讨，计算机将表现出超乎常人的敏锐和准确，计算机统计与考据及辨误结合起来，将把中国古典文学研究推向一个崭新的发展阶段。
30、这些现象，反映了谢应芳词在音韵的使用上，也逐步朝着当时汉语语音实际方向靠拢，不拘于旧有程式，也可以说是取散曲用韵之长，来补词用韵之短，使写词者不要苦心推敲韵脚，其实是从格律的角度，解放了词体。
31、＜七哀＞用韵谐和，间用清尘、浊泥作为浮沉异势的两相比照，使得全诗的情感愈加曲折凄婉、含蓄意深。
32、魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。
33、从分章、句读、校勘、注音、用韵、释义等几个方面对《老子本义》的注释内容进行详细分析。
34、凡称之为诗，都要有韵，有韵方能传达情感；现在白话诗不用韵，即使也有美感，只应归入散文，不必算诗。正如日本和尚娶妻吃肉，我曾说他们可称居士，何必称作和尚呢？
35、元代周德清的《中原音韵》本是从北曲用韵归纳出来的，后来也被作曲的人遵循。
36、贺新郎同父见和，再用韵答之（1189春）。
37、宋辛弃疾《贺新郎?同父见和再用韵答之》词：“硬语盘空谁来听，记当时只有西窗月。
38、有格范畴，用韵母和声调的屈折变化等方式表达。
39、每字之下，先释《说文》本训，引群书古注为证，即所谓说文；次陈述字的引伸义和因文字假借而产生的假借义，即所谓通训；最后举出上古韵文中的用韵来证明古音，凡同韵相押叫做古韵，邻韵相押叫做转音，阐明字音，即所谓定声。
40、这场戏大部分内容是用韵文写成的,但也有一些是散文形式的
41、平调唱词用韵，据辨别为十三辙韵、曲牌有300多支，常用的有（点绛唇）、（新水令）、（山坡羊）、（锁南枝）、（一江风）、（风入松）、（一支花）、（江儿水）、（锦堂月）、（急三枪〕等40多支。
42、文重在总结、归纳前人研究成果的基础上，从“成相”的释义，全篇的用韵、章句，以及在中国诗歌史上的地位等方面，对其做了进一步的探讨。
43、在“三体三用”说、赋比兴释义、 “六义”排序、 《诗经》章句结构及用韵等诸方面均有创新之处，具有丰富而鲜明的诗学因素。