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惊鹊
惊鹊：jīngquè 基本解释：●详细解释：受惊的乌鹊。比喻无处栖身的人。语本三国魏曹操《短歌行》：“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？”宋苏轼《次韵蒋颖叔》：“月明惊鹊未安枝，一棹飘然影自随。”宋苏辙《次韵知郡贾蕃大夫思归》：“得坎浮槎应有命，投林惊鹊且安枝。”
1、露叶翻风惊鹊坠，暗落青林红子。
2、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
3、她先是想到辛弃疾说：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
4、辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。
5、明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来。
6、久望深山银雪，忽闻夜半惊鹊。
7、明月别枝惊鹊，夜半听听音乐；清风半夜鸣蝉，清梦惹人烦；七八个星天外想你在脑海；两三点雨山前念你在耳边；稻香里说丰年听蛙声一片，想你从未改变！
8、坐到更深风露冷，数声惊鹊起高枝。
9、宋苏辙《次韵知郡贾蕃大夫思归》：“得坎浮槎应有命，投林惊鹊且安枝。唐王勃《寒梧栖凤赋》：“游必有方，哂南飞之惊鹊；音能中吕，嗟入夜之啼鸟。
10、总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。
11、◎○○●●○○◎?●?●○○●○●◎○○●●●○○夜深惊鹊转南柯。
12、月”和“惊鹊”，“风”和“鸣蝉”并非事物的简单罗列，而是有着内在的联系和因果关系的。
13、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”运用了以动写静的手法。
14、吴台惊鹊飞来重，长信流萤洗后明。
15、动静互衬，如辛弃疾《西江月?明月别枝惊鹊》，这首词的中心是“说丰年”，而着重表现的是作者因年丰而引起的欢快情绪。
16、（明月别枝惊鹊）、《玉楼春（三三两两谁家女）等，都富有生活气息，给人以清新之感。
17、惊鹊翻风林，寒蛩泣露草。
18、跳鱼翻荇叶，惊鹊出花枝。
19、二百二秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
20、二有人喜欢春的草长莺飞，有人喜欢秋的天高气爽，有人喜欢冬的银装素裹，而我却更喜欢夏的蝉鸣蛙噪，那种“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”的美景。
21、月亮里有无尽的美丽，带着她那如花的笑靥。于是有了“明月松间照，清泉石上流”；有了“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”；有了“烟笼寒水笼沙，夜泊秦淮酒家”；有了“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”…
22、露叶翻风惊鹊坠，暗落青林红子。
23、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
24、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
25、2“明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝。
26、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，满含北国山川雄浑悠远的意趣；“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，以温春之笔绘严冬之景，瑰奇壮美而又生意盎然；“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，营构出一幅清幽恬静的山乡月夜图景；“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，一词一景，渲染出一种孤寂、凄苦的悲凉气氛。
27、全词挑选了明月、惊鹊、清风、鸣蝉、稻花、蛙声、星斗、夜雨、茅店、溪桥等典型的农村景物，以动衬静，以静衬动，动静相映，构成了一幅夜色清幽、气氛恬静，富有野趣、丰收在望，欢快活泼、优美动人的江南乡村月夜图，给读者带来了极大的愉悦和丰富的美感。
28、露叶翻风惊鹊坠，暗落青林红子。社长苏芳红子在收集面具。
29、宋苏轼《次韵蒋颖叔》：“月明惊鹊未安枝，一棹飘然影自随。
30、《七月十五夜看月》诗：“?树有惊鹊，悄?无吠?。
31、“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
32、上片写晴，用的是“明月”、“清风”这样惯熟的词语，但是，当它们与“别枝惊鹊”和“半夜鸣蝉”结合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境，人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了。
33、《清风》的命题和画面主景中大片葱绿的稻田，易使人想起辛弃疾的“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉；稻花香里说丰年，听取蛙声一片”词意。
34、有人喜欢春的草长莺飞，有人喜欢秋的天高气爽，有人喜欢冬的银装素裹，而我却更喜欢夏的蝉鸣蛙噪，那种“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”的美景。
35、唐王勃《寒梧栖凤赋》：“游必有方，哂南飞之惊鹊；音能中吕，嗟入夜之啼鸟。
36、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”（宋·辛弃疾《夜行黄沙道中》），风有田园老翁般的祥和安静……不过，风还有它的另一面。
37、清乾隆初年编修的《西宁府新志》中具体记载称有:“青海住牧蒙古，见海中有物，牛身豹首，白质黑文，毛杂赤绿，跃浪腾波，迅如惊鹊，近岸见人，即潜入水中，不知其为何兽也”。
38、明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝。
39、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉②。