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弦索
弦索：xiánsuǒ 基本解释：●详细解释：1.弦乐器上的弦。指弦乐器。唐元稹《连昌宫词》：“夜半月高弦索鸣，贺老琵琶定场屋。”唐顾云《池阳醉歌赠匡庐处士姚岩杰》诗：“弦索紧快管声脆，急曲碎拍声相连。”陈毅《颐和园五一春游纪盛》诗：“簫笛弦索齐奏，气球直於苍穹。”2.金元以来，北方戏曲或曲艺多以丝弦乐器伴奏，后人因以“弦索”为北曲的代称。如金董解元《西厢记诸宫调》也称《弦索西厢》。明沉宠绥有《弦索辨讹》三卷。絃索：同“弦索”。1.乐器上的弦。多用作弦乐器的总称。唐元稹《连昌宫词》：“夜半月高絃索鸣，贺老琵琶定场屋。”宋周邦彦《解连环》词：“燕子楼空，暗尘锁、一牀絃索。”参见“弦索”。2.弹奏弦乐。宋苏轼《虢国夫人夜游图》诗：“宫中羯鼓催花柳，玉奴絃索花奴手。”明沉德符《野获编·词曲·弦索入曲》：“予幼时，犹见老乐工二三人，其歌童也俱善絃索，今絶响矣。”清蒲松龄《聊斋志异·巩仙》：“惠雅善歌，絃索倾一时。”3.金元以来常称用琵琶、三弦等弦乐伴奏的戏曲、曲艺为“絃索”。一般多指北曲。清王夫之《读四书大全说·孟子·离娄上篇一》：“於今世俗之乐，则南以拍板，北以絃索。”清二石生《十洲春语》卷三：“数年以来，如双珠之崑腔，润宝之絃索，并有盛名。”姚华《论文后编·目录中》：“明清两朝，南曲为盛，中清以后，曲就衰微。其行世者，鼓辞絃索诸调，声益变而辞益纷。”参见“弦索”。
1、哈哈腔，又名柳子调，艺人口语呼之为合合腔，它是由冀东南和鲁西北一带所流行的民间弦索小曲衍变而成。
2、是以魏殿神针，更夸巧制；玉奴弦索，不负时名。
3、旧时代,文人墨客流连于秦淮河上,傍岸画舫,旧家亭苑,幽期密约之所,有艳姬娇娘弦索叮当,便有好事者把校书房题作“鞠通”雅号。
4、潮州大锣鼓《灯楼》也是吸收外江戏打击乐，外江乐（汉调）曲调的演奏以弦索乐为主。
5、王骥德《曲律》中论及：“入元而益漫衍其制，栉调比声，北曲遂擅盛一代；顾未免滞于弦索，且多染胡语，其声近哓以杀，南人不习也。
6、然而北曲的艺术成就,却被传奇所吸收，表现在：①元末，南、北曲的交流，产生了“南北合套”，丰富和增强了传奇音乐的表现能力；②明中叶，吴中流行的弦索北曲，经北曲歌手张野塘协助、魏良辅等改革而地方化，成为新兴昆山腔的组成部分。
7、《曲律》中论及：“入元而益漫衍其制，栉调比声，北曲遂擅盛一代；顾未免滞于弦索，且多染胡语，其声近哓以杀，南人不习也。
8、燕子楼空，暗尘锁一床弦索。
9、清王昶《秦云撷英小谱?小惠》：“院本之后，演而为曼绰、为弦索。
11、每天我总在乐器上调理弦索。
12、唐白居易《五弦弹》诗：“第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。
13、摘要演唱古代传奇作品或中原俗曲的柳子戏显示了一条“宋元杂剧南北合套后的明传奇弦索调柳子戏”的继承发展轨迹。
14、弦索十三套等合奏中都相当突出，成为杭州国乐界的姣姣者。
15、’《梦笔生花弦索乐府》：‘水不离波，秤不离砣。
16、吹腔为主，此外还有南词北调、弦索、徽州词等。吹腔，是“四平腔”受昆曲、乱弹的影响以后出现的。
17、它们构成以演唱明清俗曲为特点的弦索声腔系统，简称弦索腔系。
18、旧称“柳子腔”，是由河南、山东一带流行的山坡羊、黄莺儿、打枣竿、柳子等弦索小曲于明末清初发展而成，并用加“滚”的唱法。
19、满堂色动寒凌兢，知是山人弄弦索。凤城春色动鸣琴，夫?朝回拜羽林。
20、中的“第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。
21、全部音乐分弦索腔曲牌、板式变化系统、无过门曲牌、器乐曲、打击乐五部分。
22、他有一位貌美善歌的女儿，许多富贵人家争相求婚，魏良辅都不同意，后来竟然把女儿许配给张野塘为妻，从此张野塘成了他创新水磨腔的得力助手，“并习南曲，更定弦索音节，使之与南曲相近”。
23、《顾曲杂言》所说:“南曲不仗弦索为节奏。
24、周代宫廷除乐舞之外，宫廷中另有用于天子祭祖、大射、视学及两君相见等重要典礼的大典乐歌，如颂、雅；以及后妃们在内宫侍宴时唱的房中乐，不用钟、磬，只用琴、瑟伴奏。在我国，尽管古代没有“室内乐”这样的称呼，但自周秦以来，宫廷所谓“房中乐”，民间所谓“丝竹乐”、“弦索乐”以至琴乐中的“琴箫”之乐及“琴歌”，都是富有中国传统特色的“室内乐”。
25、商调鼓子词系谱西厢故事，为后来董解元的弦索西厢，王实甫西厢记杂剧所祖。
26、此即大鼓书有弦索之始也。
27、则元人之曲，遂立一门，弦索荡志，手口?心。
28、此外，形成较早，以演唱俗曲为主的声腔、剧种，还有女儿腔（亦称弦索腔、或河南调）、大弦子戏、卷戏、腔、丝弦、越调（月调）、耍孩儿、老调（其早期唱腔〔河西调〕即由〔耍孩儿〕变化而来）等。
29、第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。
30、清初沈远编成《北西厢弦索谱》（1657年序），系
31、清初沈远编成《北西厢弦索谱》（1657年序），系用三弦伴奏的清唱谱本。
32、该戏与大弦子戏、罗子戏、卷戏等同出一源且相互影响；都以三弦作为主要乐器，辅之笙、笛，均属弦索声腔系统。
33、胁下有癖气，起如弦索状，咳唾引痛者。
34、所撰之《南九宫十三调曲谱》，见其于宫调声律虽能正伪辨异，但仍未能使读者知其所以然，乃于崇祯初，蛰居于姑苏郊外虎丘山僧舍，专心致力于著作《弦索辨讹》与《度曲须知》二书。
35、董解元《弦索西厢》：“仙吕赏花时”落日平林噪晚鸦，风袖翩翩催瘦马，一径入天涯。
36、还剩水眉山额，看素手，移弦索。
37、清人严长明在《秦云撷英小谱》中说：“院本之后，演而为曼绰（注：俗称高腔，在京师者称京腔），为弦索。
38、余幼时犹见老乐工二、三人，其歌童也，俱善弦索，今绝响矣。
39、大弦子戏是运用曲牌的连缀来完成其唱腔的，它除继承了“弦索”北曲的一些固有曲牌外，同时也吸收了流行在民间的小曲“山坡羊”，“锁南枝”、“傍状台”等。
40、换头“调宝瑟”三句展开回忆，犹记当年两人相对而坐，伊人轻轻调弄弦索，自己则拨动着金猊炉中的香灰。
41、燕子楼空，暗尘锁一床弦索。
42、凄凄切切，惨淡黄花节。梦里砧声浑未歇，那更乱蛩悲咽。尘生燕子空楼，抛残弦索床头。一样晓风残月，而今触绪添愁。纳兰容若
43、摘要演唱古代传奇作品或中原俗曲的柳子戏显示了一条“宋元杂剧南北合套后的明传奇弦索调柳子戏”的继承发展轨迹。摘要元杂剧在描写犯人流放情节时，常说到“刺配沙门岛” ，而神话爱情剧《张生煮海》 ，也反映其故事发生地点是“沙门岛” 。
44、不则挑弄弦索，作“蕉窗零雨”之曲，酸人胸臆；杨不忍卒听，则为“晓苑莺声”之调，顿觉心怀畅适。
45、每天我总在乐器上调理弦索。我消磨着时光，调理我的乐器。
46、另一个我，也许就是小武，也许就是小城里的那个草台班子，替生活弦索不断，吹拉弹唱。
47、词曲?弦索入曲》：“尝见友人以隶汉自夸。
48、燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。
49、众人皆知纳兰与沈宛分开后的五月便离开人世，使纳兰触绪添愁的弦索显然不会是沈宛所留。
50、(陕西称“跳戏”)；一说为北曲遗响，同山、陕民歌小曲、典艺结合的“弦索调”，至明中叶受青阳腔(清戏)影响后演变而成。
51、丰柳子戏又称“北（百）调子”、“柳子腔”、“弦子戏”，是中国一个稀有的古老剧种，流行于河南、山东部分地区，由元、明时期的“弦索”系统演变而来，它的曲调是由中原一带流行的民间俗曲小令，如黄莺儿、山坡羊、锁南枝、耍孩儿等曲牌和七字句的“柳子调”结合而成，由于“柳子调”更通俗易懂，因而被称为柳子戏。
52、听到月高初更后，果然弦索齐鸣。
53、弦索十三套是指由清蒙古族明谊（荣斋）汇编，嘉庆甲戊（1814）年抄本之译谱（音乐出版社出版）。
54、记曾绕、玉奴弦索。
55、大弦戏的唱腔音乐属曲牌体，主要由【海里花】、【江头金桂】等五大套曲和【山坡羊】、【步步娇】等散曲组成，此外还部分吸收了青阳腔、石牌腔、弦索高腔、罗罗腔及其他民间俗曲小令的音乐，共有各类曲牌四百余支，现已挖掘整理出一百八十余支。
57、《野叟曝言》第十二回：“至乐，则尽放郑声，以复雅乐，琵琶弦索，艳曲淫词，付之祖龙一炬。
58、满堂色动寒凌兢，知是山人弄弦索。
59、归舟则人士联翩，笙歌弦索，如五色云中特闻琉璃霓羽（12），恍然叶法善挈三郎与玉环走月桥（13），看广陵灯事者（14）。
60、并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色也是各不相同的。丝弦戏音乐有官、越两个腔调，全部音乐分弦索腔曲牌、板式变化系统、无过门曲牌、器乐曲和打击乐五部分。
61、词清沈远曲之《北西厢弦索谱》即以三弦为伴奏乐器。
62、所谓“南词谱”，即《南词全谱》、《南音三籁》之类，“弦索谱”如《弦索辨讹》中所言诸谱。
63、本文利用张弦梁原理，给出了一种大型环状悬臂型张弦梁挑蓬结构，该种体育场挑蓬结构新颖，充分利用了拉索和立体桁架受力的特点，使得结构受力更加合理，避免了柱子承受较大的弯矩，上弦索的预张力和圈梁使结构共同作用抵抗上下荷载，更体现了结构的巧妙和良好的空间受力性能。
64、（1736?1795）时人严长明《秦云撷英小谱》载：“院本之后，演为曼绰，为弦索。
65、《秦并六国平话》卷上：“平原君来朝赵王曰：‘见有韩国使命在外，未敢自擅，伏候?旨。元人北曲固自擅场，但可被之弦索，若上场头一人单唱，气力易衰，且宾白寥寥，未免冷淡生活。
66、玉奴弦索，不负时名。